——这些越女都没有，她只有自己，和自己的剑和道。
越女虽然擅长剑术，但是在为数不多的邻居们看来，能干什么？
既不能像男子一样凭借军功为家族带来荣誉，也不能出门去行侠仗义举世扬名。尤其是越女不好斗剑，反而喜欢研究理论，哪怕是心怀幻想的其他女子也觉得她枯燥的紧。
现在天幕却告诉她们，越女竟然因为自己的剑和道在后世广为流传，让女子们也开始有了其他想法。
“我们可以学吗？”年轻的女子与越女并不是很熟，此时询问起来也颇为忐忑。
越女静静地看过去，看得她们忐忑不安。
却听越女只说了三个字：
“很苦的。”
“我们不怕！”有女子大胆说道。
越女依然没有立刻答应，看向天幕：“再看看。”
她也没有教授过人剑法，可是天幕说后世都有“越女剑法”，难道是自己收了徒弟传下去，还是传给自己子孙了？
越女自己也疑惑，只好看向天幕，等待天幕的解答。
但是天幕已经跳过了“越女剑法”，开始讲起“角抵”来。
【秦朝统一天下以后，车同轨书同文，先秦时期诸侯喜欢用来观赏取乐的“角力”给正式更名为“角抵”，这也就是“相扑”的原型。】
【给大家看一下相扑与角抵有多么相似。】
“角抵”在华夏的历史十分悠久，从先秦开始就有明确的史料记载。
到了秦汉朝和唐宋时期，更是有直白的画像砖和图画记录角抵现场。
荆咕先放出秦汉时期的角抵画，分别是发掘于湖北江陵县凤凰山秦墓一把木梳子上的角抵图，和河南省密县打虎亭二号东汉墓壁画上的角抵图。
这两个角抵图的共同点，就是两位角抵士都是束发裸身，腰间束着款腰带，穿着类似现代四角短裤、齐大腿根部的短裤。
乍一看与日本相扑很相似。
荆咕又放出唐朝的相扑，来自敦煌莫高窟藏经洞的唐代相扑图，就可以看到与日本相扑完全一样。
唐朝已经有了“相扑”的叫法，相扑手就是束发裸身，叫做“裸袒”，把宽短裤改为更为狭窄的绑带——也就是日本现代的兜裆布，日本相扑士自己表示兜裆布是传统习俗，一直没有改变过。
同时，唐朝官方相扑要“左右军槌大鼓”，这也是因为唐朝宫廷表演渲染氛围的官方特色，到了日本同样沿袭了下来，相扑表演时会有五面大鼓击打伴奏。
最后唐朝宫廷管理相扑活动的机构，就叫“左右军”，后来宋朝沿袭下来，管理相扑同样叫“左右军”。日本古代宫廷专门管理相扑的相扑司分为“左右两府”。
当然，日本史料也有记载：“至圣武天皇时，国富民荣，世代丰祚，而相扑盛起”，圣武天皇正是华夏的大唐时期。
在现代，相扑成了日本所谓大和民族的“国技”，日本领导人动不动邀请外国总统看，各种宣传他们的“国技”，绝口不提“相扑”来自哪里。
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“天幕把角抵放在武术里讲，角抵跟武术有什么关系？”刘彻对武术非常感兴趣，现在他的神仙梦被天幕戳破了，但是不要紧！他有了武侠梦！
大汉也有角抵，刘彻看得很认真，甚至开始思考要不要为了自己的武侠梦去学一下角抵。
结果很快看到天幕上的秦汉角抵图，刘彻皱眉：帝王穿成这样是不是不太雅观？
等到看到唐朝的相扑士，刘彻大惊：“大唐这相扑士怎么穿成这样？”
这跟没穿有什么区别！
“太失礼了！太失礼了！”更注重礼仪的董仲舒觉得快要没眼看了。
但是武将觉得无所谓，看得津津有味：“这不挺有意思？打架容易把衣服扯破，士兵能有几件衣服，破一件少一件，脱了衣服打架是常态，就你们文官矫情。”
这时候士兵服役，大部分是需要自己带衣服。普通百姓出身的士兵能带几件衣服，有一两件替换已经是不错了，大部分就一身衣服，再配一下朝廷发放的皮甲或者盔甲。
角抵时总不能穿着甲胄，打坏了可没得换。
穿自己衣服也不好，撕烂了还是没得换。
综上所述，不穿衣服是最好的选择，既可以行动方便放肆搏斗，也不用撕坏衣服盔甲浪费。
刘彻沉默了。
作为出身贵胄的帝王，他没有经历过这样因为担心撕坏衣服不得不选择裸着打架的时候。
各种说百姓苦，劝他轻徭薄赋的上谏，都不如实实在在让他看到百姓无奈之下的选择。
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李世民先前听到过日本的相扑传自唐宋时期，但是没看到具体的图画和视频之前，还不知道有如此之像。
这哪里是参考，这不就是直接抄袭挪用！
“这日本还好意思说相扑是他们大和民族的国技？”长孙无忌也被日本的厚脸皮惊呆了，“他们就不觉得不是自己的东西用起来亏心？”
“所有东西都是源自华夏，用得习惯了，哪里会亏心。”魏征犀利嘲讽道。
房玄龄却是若有所思：“天幕说宋朝也有相扑，为什么华夏自己没有把相扑传下去，反而在日本传了下去？”
一群人顿时凝固了。
尉迟敬德哼哼几声，恶声恶气：“不是那什么明朝就是清朝干得。”
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