可即使是奥尔加自己不得不承认，贝尔摩德在某种程度上很了解她。
先是用打压式的教育方法提到雪莉的成就，让奥尔加在心理上处于弱势。然后又对她的能力进行质疑，用激将法逼她答应。
“你到底有什么阴谋？”奥尔加不明白贝尔摩德为什么这么执着，以至于如此大费周章。
甚至，奥尔加怀疑，贝尔摩德一开始提点她该如何对付安室透也是为了此刻，不然心情不好的奥尔加根本不会搭理贝尔摩德的邀约。
奥尔加觉得自己像是一只被贝尔摩德玩弄于鼓掌的小老鼠，自己的一切都在她的预料之中，好像永远都逃不出她的掌心。
这种感觉令人不适极了。
贝尔摩德笑了，一如既往地保持了她那令人讨厌的神秘主义风格：
“我当然是——为你好呀。”
奥尔加一幅要吐了的表情。
贝尔摩德显然并不在意奥尔加的态度，将剧本丢给她后，便优哉游哉地去和工藤有希子聊天了。
*
作为知名影后莎朗温亚德推荐的人，导演甚至只是象征性地面试了奥尔加一番。当然，在面试之后，导演就一如贝尔摩德预料的那样，对奥尔加大加赞赏。
“不愧是您亲自教导的学生，阿尔萨斯的演技简直太完美了！”
导演激动得手舞足蹈的，像是发现了什么绝世宝藏。对此，贝尔摩德只是风轻云淡地笑了笑。
“阿尔萨斯以后真的不准备在电影界发展吗？”导演不死心地又问了一遍。
“这就要问她了。”贝尔摩德看向奥尔加，得到奥尔加一个大大的白眼。
导演见状有些尴尬地摸了摸鼻子，转变话题道：“话说回来，您真的没有复出的打算吗？不管怎么想都还是觉得很可惜——”
贝尔摩德打断了他的话，斩钉截铁地否定道：“没有这种可能。”
“好吧……”导演叹了一口气。
*
之后，导演和工藤优作都给奥尔加讲了戏。
简单来说，奥尔加寒假工的角色是这部电影的反派——一个擅长古典乐的精神变态。
在小说里，这位在幕后掌握一切的大反派一直是一个模糊的形象。甚至，直到小说结尾，读者们都不知道祂的身份、年龄、甚至是性别。
但是，小说在改编成电影后肯定就不能这么模糊了。于是，在忠于原著的基础上，导演在和工藤优作商量后决定追一下热点，将反派安排成一个恶童的形象。
说是恶童，其实这个角色的所有信息依旧是一团迷雾。比起一个具体的人，这个角色更像是一种“恶”的具象化。
可以说，这绝对是个很难把控的角色，导演一开始考虑了很多人，但始终无法找到心目中的合适人选。最终，他才在贝尔摩德的推荐下敲定了奥尔加。
尤其是——
“她简直就是为这个角色而生的！”
站在镜头后看着奥尔加，导演一天之内第不知道多少次地感叹道。
“确实很合适呢。”工藤优作一手抚着下巴，看着奥尔加的方向，一幅若有所思的样子。
这本小说可以称得上是工藤优作创作得最艰难的一本了，反派之所以没有具体的形象，是因为就连他本人都无法想象这个角色该是什么样子的，直到他看见了奥尔加的表演——
邪恶、优雅、残忍、天真……
这些看似矛盾的词被糅杂到了一起。
只是——
工藤优作的镜片反过一道白光。
只是，当这些特质都出现在了一个小孩子身上的时候，即使她只是在“表演”，也很成问题。
“……总觉得这家伙怪怪的。”一旁，还是个真小学生的工藤新一动作几乎和工藤优作如出一辙，一手抚着下巴如此嘟囔道。
工藤有希子并没有发现丈夫和儿子的不同寻常，她双手合十感叹道：“真希望有一个像阿尔萨斯这么可爱的女儿~”
说完，她还不忘吐槽一下小大人模样的工藤新一：“不像新酱，一点都不可爱。”
工藤新一嘴角抽搐：“……是，是，我这么不可爱还真是对不起啊。”
工藤新一将刚才的那一点违和感抛之脑后了，工藤优作却像是随口道：“我倒是觉得，你不会希望有这样一个女儿的。”
“诶？”
工藤有希子不解，工藤新一也抬头看向了工藤优作。
可工藤优作却只是摇了摇头，并没有再多说什么。
*
惊叹在奥尔加架起琴的时候达到了顶峰。
海顿威廉姆斯是一个很严格的音乐家，同时也是工藤优作的小说迷。因此，在接到担任这部电影的音乐指导的邀请后，他非常认真地筹划了许久。
尤其是这部电影中连名字都没有、戏份不多、却贯穿整个剧情的大反派这个角色，祂和古典乐息息相关，可以说是海顿威廉姆斯花费最多精力的一部分了。
海顿威廉姆斯一开始唯一担心的就是——演员的能力不足以匹配这个角色。
这个角色精通乐器。电影确实可以后期配音，但总是不如真实演绎让人来的满意的。
最开始听说影后莎朗温亚德推荐了某个手握多个大赛奖项的孩子后，海顿威廉姆斯其实依旧是不放心的。天才他见过许多，甚至他的弟子中也有不少获得了世界级奖项的。
但是，当奥尔加开始演奏后，海顿威廉姆斯的心态改变了。
拍摄现场除了小提琴的琴音外再无其他声音，甚至好些工作人员们大气都不敢喘一声，生怕影响了现场收音。
而海顿威廉姆斯，他在奥尔加开始演奏的那一刻就立刻坐直了身体，凹陷的眼窝中，一双苍老的眼睛睁得大大的。
他的眼中迸发出一种惊喜与赞叹。
*
奥尔加在海顿威廉姆斯的指导下，从埃尔加《爱的礼赞》，到舒伯特的《魔王》，再从帕格尼尼的《第一小提琴协奏曲》，到克莱斯勒的《Liebesleid》。
她一边演奏着，一边在心中吐槽——这种排列组合根本就不和谐！
好吧，或许大师的想法不是常人能够揣测的……
《魔王》和帕格尼尼的一小协是地狱级别的难度，至少对奥尔加来说是这样的。而《爱的礼赞》和《Liebesleid》虽然不难，但对情绪的要求却极高。
偏偏奥尔加不能随心所欲地按照自己的想法演奏，在音乐方面，她需要按照海顿威廉姆斯的指导，同时，她还得注意着让自己按照导演的要求时刻处于对角色的演绎状态。
确实很辛苦。
到后来，奥尔加甚至没有更多的精力在心中吐槽贝尔摩德了，她必须全神贯注才能不出错地完成这些要求——她可不想来来回回地返工！
电影成片后或许只会截取一些片段，可奥尔加在片场却是必须完完全全地将这几首曲子全部演绎出来的。
几乎所有人都沉浸在乐曲之中，工藤优作却看着奥尔加若有所思——
第27章
毫无疑问,奥尔加的演奏技巧很完美。而工藤优作最开始没有料到的是，她演奏时的情绪也异常饱满。
他一开始还以为，奥尔加会是那种满是技巧、毫无情感的类型……
但是——这种情绪饱满的演奏,却无疑让违和感更加重了。
工藤优作稍稍蹙眉。是他多心了吗？
旋即，工藤优作摇了摇头。即使是他,一时半会也无法解开这道谜题。或许……就像在看到奥尔加以前,他始终无法想象出这个角色该是什么样子的吧。
*
演奏完毕，全场爆发出热烈的掌声。明明是片场，此刻却好像是什么演奏会现场一样。
导演对着贝尔摩德赞叹不已，他对一旁的贝尔摩德道：“我终于知道您为什么说她不会从事演绎事业啦,阿尔萨斯该是属于音乐的。”
贝尔摩德笑而不语。
而海顿威廉姆斯早在演奏一结束就奔着奥尔加去了，看来推荐信是不成问题了。
工藤有希子一边沉浸在刚刚的音乐之中,一边朝着身旁工藤新一的背上拍了一下：“新酱，你以后也一定要好好练琴！”
工藤新一照常发挥,使用糊弄学大法：“……是,是。”如果不是福尔摩斯会小提琴，他根本就不会去学习小提琴的。
难得当了一回“别人家的孩子”的奥尔加却并没有自觉。她现在很不高兴。
奥尔加也不知道是为什么。
为了那封可有可无的推荐信，她又耐着性子皮笑肉不笑地和海顿威廉姆斯东拉西扯了好一会儿,直到下一幕其他人的戏份开拍,才终于找到机会去了贝尔摩德身边。
“你到底有什么目的？”
这是奥尔加今天第二次问贝尔摩德这个问题了，语气比第一次更差了许多。
*
从工藤优作的角度看过去,贝尔摩德和奥尔加以极其相似的姿势抱臂并排站着,虽然都没有看对方，但显然是在对话。
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