“我认为放映厅中的所有人都和我一样改变了自己的看法。”《好莱坞报道》首席影评人托德.麦卡锡对于这段表演赞叹不已，“奥斯卡影后梅丽尔.斯特里普、奥斯卡影帝菲利普.塞默.霍夫曼以及新生代演员维奥莱特.哈蒙德在修女办公室中的那场戏份是我今年以来看过的最震撼人心的表演之一，他们为这本表演教科书贡献了毫无疑问奥斯卡级别的表演！”
《纽约时报》的首席影评人a.o.斯科特，他同样是曼诺拉.达吉斯的搭档，有些调侃地说：“一夜之间，《魔法坏女巫》最后几场还有维奥莱特.哈蒙德的戏票就被炒到天价了。”除此之外，a.o.斯科特同样言简意赅地评论了演员的表演，“教科书级别的表演，片尾长凳上的哭戏也很精彩，年轻的哈蒙德小姐出乎意料拥有着与年龄和经历不太相符的沉稳表现。”
“维奥莱特.哈蒙德表演中最大的亮点是她没有把这个角色处理成一昧的天真善良，”《洛杉矶时报》的肯尼斯.图兰在自己的博客里说，“她身上几乎没有太多大多数青年演员那种时刻表演着‘我演得很好’的毛病。”
《娱乐周刊》的利萨.施瓦兹鲍姆认为：“四位杰出而惊人的演出让人沉醉。”
“思想的盛宴，同样也是表演的盛宴。”《滚石》，彼得.特拉弗斯。
一部约翰.斯坦利精心雕琢的《虐童疑云》，似乎把大部分自持身份的影评人们集体送上了高.潮，一时间几乎所有的报道中都不乏关于《虐童疑云》的溢美之词，当然也总有那么几个例外。
比如看过首映的曼诺拉.达吉斯，这位一向以笔锋尖锐、言辞犀利闻名的影评人在赞赏之余也写道：“主流电影的商业性和叙事方法限制了这部电影，斯坦利先生似乎没有把握到自己真正想要表达什么，而斯特里普女士的表演是与其他人的现实主义截然不同的恐怖惊悚哥特式。”
这位影评人最终只给了《虐童疑云》整体影片六十分的及格分。
《纽约客》的影评人安东尼.莱恩的评分是所有影评人中最低的：“如果现在是1964年，罗杰.科曼或许会把它拍成《魔鬼的女巫》。”
“梅丽尔.斯特里普以及菲利普.塞默.霍夫曼在片中的表演是不可替代的，而维奥莱特.哈蒙德的却可以，尽管她的表演完成度很高，但我个人不喜欢其中几场戏的处理。”
更有一些影评人直言不讳：“维奥莱特.哈蒙德毁了这部影片，她更适合做商业大片的性感花瓶。”
“她该回去演她的007电影，表演对于她而言是个很大的问题。”一家小报的影评人这样写道，“因为她在《虐童疑云》表现得像个焦躁不安的青春期少女，就和她现实生活中没什么两样。”
就连给出七十五分的肯尼斯.图兰也认为：“做为一部改编作品，导演兼编剧斯坦利先生没有什么致命的，但也没有什么突出的，而这恰恰是最致命的。”
“和她在百老汇的表现同样糟糕无比，维奥莱特.哈蒙德出现在大银幕上是场灾难。”
“伟大的演员，聪明的表演，笨拙的改编。”
“不幸的是，演员表现得不像是在同一部影片中。”
总的来说，除去其中小部分不和谐的声音，大部分影评人都认为这是一部题材深刻、剧本扎实、卡司强大的优秀影片，将会成为几位主创的经典之作，虽然从百老汇舞台转向好莱坞的导演约翰.p.斯坦利没能发挥得尽善尽美，但梅丽尔.斯特里普、菲利普.塞默.霍夫曼、维奥莱特.哈蒙德以及维奥拉.戴维斯都贡献了无与伦比的表演。
作者有话要说： 我很喜欢毒瘤的表演，觉得她有突破，结果特地去查了影评，发现不是所有影评人觉得毒瘤在《虐童疑云》棒棒棒，曼诺拉.达吉斯评价毒瘤那一部分是原话，这部电影应该是导演和改编问题不少，基本上影评人不喜欢的点都集中在斯坦利身上，要不就是觉得毒瘤演得太过火了。
感谢小仙女们！(* ￣3)(ε￣ *)~
第55章
西好莱坞的一家电影院中, 布莱克.莱弗利正捧着一桶爆米花，有些心不在焉地观看着大银幕上现任007先生精心设计的打斗动作和杀人手法。这是《007：大破量子危机》在北美地区正式公映的首周，布莱克怀着一种十分复杂的心情，坐在了这家电影院的放映厅里, 变相支持着自己对手的电影票房。
维奥莱特.哈蒙德所扮演的女主角卡米尔出现在影片中已经好一会儿了, 事实上，当她驾驶着那辆金色的福特小轿车，风风火火地闯进邦德视线中的同时，她那张漂亮得充满攻击性的面孔, 也如同龙卷风一般侵蚀了电影院中所有人的视网膜。
很明显, 这个不太称职的邦女郎一出场就不是那么邦女郎, 语气生硬、态度冷漠更兼之面无表情，如果不是邦德先有防备，那么他很有可能在影片开场不到半小时被他的邦女郎一见面的一枪给崩了！
然而不得不承认的是, 她的眉眼之间充斥着严酷和杀意, 与邦德在狭窄的福特小轿车内的打斗也意外的干脆利落，毫无花俏却很有力度, 配上她那冷冷的眼神, 让人很难不对这个邦女郎说一声：酷！
然而场景一变，卡米尔的表现又一次出人意料。
她得知反派格林派人暗杀自己后, 气势汹汹地找格林兴师问罪，却被在格林的手下在半途中阻拦，而卡米尔想也不想，反手就扭伤了对方胆敢对她伸出的手, 事后还似笑非笑地挑了挑眉，这一幕在海地太子港的蓝天白云下，简直像是连太阳都在特意为这女郎镀上了一层耀眼的辉光。
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