开头又给月森藻刷了波逼格，我一直认为要写真正的有钱人就恨不得把对方打扮得金光闪闪奢侈品跟报菜单一样很low
虽然藻是个玛丽苏，但与叶曌不同。本文除了自带滤镜的敦贺莲，其他正常男神不会想和月森藻这种下手狠辣嘴又贱的神经病在一起
月森藻的病出来了，有点类似于阿斯伯格综合症，这也导致了她笔下的世界观尤其是感情部分大多扭曲，会治好的。本书书名《恋爱疗法》，恋爱拯救的不仅是泥潭中的敦贺莲，更是迷茫的月森藻
最后月森藻说的那句话是个日本文学的典故，几近明示了，然而敦贺莲这个文学白痴听不懂（笑）
第25章 收官
十二月底时《摄政》最后收官，虽然敦贺莲带来效应过去后人们的情绪逐渐平息下来，大结局收视率依然高达42.7％，每集均破30。看上去很厉害，但是几十年前的《月朦胧》也做到过，以前也时不时会听见这类消息，似乎也不是什么吓人的事。
但，这是二十一世纪的平成年代，是新媒体崛起的年代，是大河剧走向没落的年代。
大河剧最辉煌的时代在昭和末期，而“大河已死”这个论调近年来渐渐成为主流，原因是进入新世纪以来大河剧越来越低的收视率和选角的不合众意。
最典型的例子就是上一年的大河剧，其中饰演女主角的正是在《能师之面》中与敦贺莲搭档的老牌视后常盘杏子，男主角也是近年来人气极高的实力派。
他们人气不高吗？不，恰恰相反，这两位都是国民认可度相当高的演员。男主角几年前主演的动作片狂拦三十亿票房，女主角常盘杏子更是十年前就与当时日本唯一的天王濑名凉凭借纯爱片创下收视奇迹，可依然没能挽救大河剧没落的现状。
在宣布敦贺莲为主角时，他的演出经历只有《逃离东京》主角御行百介和一部扑街偶像剧男配角，连歌舞伎或戏剧的经验都没有。这是唯有几十年前绪行明伸和石坂浩一才有的传奇故事，如今再度重现于二十一世纪，这也导致几乎没有人看好敦贺莲。
甚至有人提出与其让大河剧沦为无聊冗长的捞钱道具不如废止。
可最后《摄政》取得的成绩刷新了平成年代的收视纪录。
这部电视剧会成功的原因当然不仅仅是因为敦贺莲带来的高人气。
导演福泽大辅是老牌电视剧导演兼最大投资商，上个世纪凭借反战题材的大河剧《燃烧》和另一部女性视角大河剧《春日局》备受好评。这位半隐退多年的导演曾说过能给自己的职业生涯画上句点的一定是大河，是以大家都抱着对一代传奇导演的收官作的期待来看待《摄政》。
担纲编剧则是以历史剧出名的脚本家池端秀策，剧本改编自著名历史小说家永井扩子的原作《此世即吾世》。前所未有地大胆采用平安时代的公家为背景而非武家，从班底的深厚和题材的新颖就足以吸引新时代的人们。
选择敦贺莲是个极其冒险的决定，要知道敦贺莲当时未满十九的年纪和浅薄的资历几乎不会有正剧考虑将他作为主角候选考虑。其他这个年纪能当男主角的要么是男色出名的K家偶像要么是童星或世家出身的实力派，敦贺莲哪个都靠不上，可偏偏福泽大辅看上了敦贺莲。
这位以喜欢发掘素人出名的老人在最后一部作品似乎要彻底任性一把，就像他的老朋友当年投注保津周平一样投注敦贺莲，其他人都觉得福泽大辅要晚节不保。
这是场豪赌，福泽大辅赌对了，敦贺莲的演技不说无可挑剔，却比那些老演员多了不受束缚的灵性。
更重要的是，敦贺莲对原作和历史上藤原道长的理解非常独到。
——幕间——
“你要出演藤原道长？以你那初中生水平的日本文化功底？”
敦贺莲求助月森藻的时候被毫不留情地讽刺了，美丽的少女托着腮用那双漂亮的金眸嫌弃地打量坐在对面的敦贺莲，这家伙在出演《逃离东京》时念错的台词之多足够让月森藻记一辈子。
早已熟悉少女个性的敦贺莲只能无奈地温柔一笑，并没有被月森藻的话伤害到，任由少女不断翻他的黑历史并嘲笑他的不自量力，因为他知道月森藻已经把他当成是朋友。
果然，月森藻几天之后给敦贺莲邮箱发来了近百页的资料，基本都是月森藻查阅各类史籍文献后用非常简单易懂的白话归结的精华，能够读完这份资料就算是小学生也能伪装成业余史学家糊弄外行和部分内行。
“怎么能这么可爱呢，我的小姑娘哟。”
要在几天内完成这么多的资料整理和再陈述，就算是月森藻也要耗费许多心血，可月森藻给敦贺莲的话竟然是“担任过我作品的真人化男主角要是丢人的话会让我的履历不好看。”
这之后又陆陆续续给敦贺莲发送各类关于平安时代的资料以及影视作品还在网络和电话中给他讲解自己对原作品和历史的理解，每次都摆出不耐烦的样子，偏偏每次都讲得精细到字字句句。
月森藻话再难听又怎样？这份心就足以让敦贺莲不得不动容。
——结束——
长着比偶像更好看的脸又如何？敦贺莲成功摆脱花瓶人设将自己定格为实力派，最年轻的大河剧主演这个身份和《摄政》的爆红让还有几月才满二十的敦贺莲跻身国民认可的演员行列，将来的成就只会不可限量，保津周平当年出演《月朦胧》的时候可是二十三了。
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