“多么自然地物化他人啊。”
靳茜忍不住吐槽，“你们导演真是失去了人性。”
“哪有！我这不是也支持她多去体验生活嘛！”
方可以为自己辩解。
“不开玩笑了。你这样说，我倒真希望她去谈一场恋爱吧，如果能在爱情里明晰‘我’，或者稍微沉淀一下，那也不算白谈。”
靳茜叹口气。
说来说去，还得怪金云乐，谁让他不争气。
“行了，不说这个，你这突然跑过来是怎么回事，身体养得怎么样了？”
对方可以此人，靳茜自问也是颇为了解：
其人习性昼伏夜出，自闭死宅，为人功利。纵观既往历史，每次煞有介事地造访靳茜这里，那多半又是给靳茜搞事来了。
靳老板高见！
方可以说了一下自己的小小想法：
其实也没什么，就是觉得SE是不是可以搭建一个自己的剧本库。
靳茜：？
你说什么小想法？
“是这样的，前几天李渡鱼李教授和王院长，还有李雪亭老师不是来我家一起开了个，额，算是一个私下的筹备会嘛。”
靳茜点头。这事她知道。
那天结束后方可以就跟她在手机上哭诉中年老登的难以沟通，顺便把这事儿过了个明路。
“那天贝嘉延其实也来了，等人走后他就跟我聊了下现在的工作情况。”
贝嘉延进入大厂当编剧也已经有半年多了，现在毕业后已经转正，加上曾经的资历，总的来说算是年轻编剧中混得比较好的那批。
但所谓混得好也只是相对同层，整体大环境稀烂的情况下，再好也有限。
贝嘉延本来还不觉得有什么，这次围观方可以和李雪亭两个人一唱一和地电波交流，就开始痛苦起来了：
这才是创作啊！
这才是文艺啊！
自己这段时间写的是什么？
更糟糕的，随着时间的推移，他发现自己对文字的灵感与想象也在消失。
就像当时提建议时他不假思索地提出最直接的想法，而这同时也是最常见、最安全也最庸俗的一种。
大厂之所以叫“厂”，注定其需要的是流水线生产工种。
他们需要每一个环节都有精确的数据评估和质量保障，每一款剧集制作前要搜集市场情况，热点话题+热门设定+流量+IP，层层加码，来确保剧集成绩拥有基础保障。
工作时间有ddl，话题热度有kpi，前三集要完成小高潮，每7-10分钟要切换一次小情节以免视觉疲劳……
当创作变成了数据填表，灵光也就不免乏善可陈。
当然，严格来说，当时贝嘉延提出的与其说是“情节”，不如说是“题材框架”。甚至方可以后续也是这个“戏子搞谍报”的框架下进一步做文章的。但是做出来的思路却和贝嘉延下意识脑补的方向大相径庭。
两相对比之下，更让他受刺激。
我才是堂堂编剧系出身呐？
我四年的磨练，大学期间无数的输入，难道就是让我在毕业后今天借鉴一点、明天致敬一点，就做一些中译中工作？
都说编剧是带着镣铐跳舞，那好歹得是跳舞呀。
对于贝嘉延的难受，方可以表示这都是上班上的。
对贝嘉延的经历，方可以深表同情；
但既然贝嘉延没有主动求人帮助，那方可以只能尊重他人命运。
她要说的是那之后，贝嘉延开始吐槽自己的煞笔领导。
“他们最近在改编一个大女主本，本来大部分都是女主的戏，但是总编剧觉得这样女主戏份太多了，观众恐怕不爱看，让把很多女主的高光部分移植给男主，觉得两边势均力敌才是‘强强’。”
靳茜：？
“小说原本的剧情里男主是个疯批，把自己全家屠了就为了和女主HE。投资方和导演觉得这也太不健康，让他们看看能不能把这人改成男二。”
靳茜：？？
“但是原作者这时候强烈反对，说整部小说的感情线就是在写这一口，改了你再宣传改编，让原著粉丝情何以堪，让她这个作者情何以堪。主编剧也觉得有道理，可以理解，就让贝嘉延他们改成女主全家被男主屠了。”
靳茜：？？？
方可以喘了口气，接着说：“贝嘉延很痛苦，现在想出来的方案是，让女主先无意中把男主全家屠了，然后再让男主爱上女主。”
靳茜没有问号了。
反正就是一定要有个人的全家被屠是吧。
靳茜很平静：“这不就是很传统的那种经典性转版，男人屠了女主全家，但女主还是一整个恋爱脑爱上。”
“只是不知道贝嘉延的这一版能不能通过他们公司的内部审核。”方可以道。
“那你呢，如果你来写，你会怎么改。”
“其实怎么改不是重点，”
方可以道，“重点从来不在于是谁杀了谁，而在于为什么杀。
“男主为什么想屠全家，为什么认为屠了全家可以和女主在一起，为什么女主还真和这个手刃全家的法外狂徒心无芥蒂的在一起…这才是要展开做的戏。
“任何情节都可以发生，只看编剧和作者如何书写其中的逻辑，怎么能因为某个情节性质就武断地改来改去？”
“所以呢，因为觉得外头编剧创作思路太烂了，你就萌发了想要自己建一个剧本库的想法？”
*
第83章 Utopia
当然不是。
真正的原因是那天下午的头脑风暴。
方可以回过神, 才发现他们一众人拼凑出的这部暂定名为《破晓》的电影，不就是刘别谦在1942年时制作的《你逃我也逃(To Be or Not to Be)》本土改编版。
难怪她说到后面思如泉涌。
毕竟这可是故乡始祖级的戏中戏。60年前，不, 换算到这个世界的话已经是90年前的电影台词，但换个世界换个时代看，依然经典不过时。
当你苦思冥想出一个绝妙的原创观点，结果发现那不过是公元前600年到2030年之间某部作品的脚注[1]，是一种怎样的体验。
假如方可以现在还处于之前半年多那卷生卷死的肝佬状态，她的身体、她的心灵、她一切美好的品德都濒临绝境，那发现时或许当真会情绪破防；
但现在，伟大的方可以可是在休假！
精神既然得以舒缓，目前也没有迫在眉睫的生存压力, 自然也就能调理好自己的心灵。
所以当时方可以先是小小为自己的脑细胞默哀一下, 随即习以为常地放平心态, 意识到自己一直以来无形的思维盲区。
有穿越和系统的双重加持，方可以当然更愿意去拍摄自己的创作。
但话又说回来了，那些曾经的经典作品如果单纯在她脑子里熠熠生辉，那又怎么能保证随着时间流逝不会黯然失色。
刨去从业者身份, 方可以也只是一个简单、淳朴的电影爱好者, 会想要在自己平静美好的休息日, 欣赏观看作品，并对一些经典 、优秀的作品反复观赏品鉴。
而要在这个时代完成这个梦想，显然不可能依靠她一个人。
所以为了蘸那碟醋，方可以选择包了盘饺子。
“我们后续还会有很多拍摄立项计划，每次从零写起剧本还一定能出好本子也不现实, 何况灵感这个东西谁说的好。既然现在SE要扩建, 那确实可以一起将扩充储备、购买版权的事提上议程。”
回到此刻, 方可以开始给靳茜画饼。
到此为止，也不算过分。
虽然对现在的SE来说有点突然，但其实国内外很多影视制作公司到达一定规模之后，本身就会开始着手剧本储备，提升制作产能。
甚至也有一些中小型公司，就是依靠版权费当中间商，也能混个温饱。
接着方可以图穷匕见：“与其说是剧本库，更准确来说是想建立一个剧本的开放式创作平台。”
方可以的设想中，这个名为Utopia的平台除了常规对外购买小说、游戏等版权储备外，还要拥有两套交叉体系。
首先自内向外，拥有内部权限者（包括但不限于方可以、合作需求方、其他签约导演）提出脑洞、需求，甚至只是一个简单的“主题Topic”，由注册编剧自行接取悬赏任务，完成具体细节的作品编撰。
这方面后续还可以进一步和编剧工会合作，开展鼓励新人的征集赛事，借此将网站的知名度打出去。
作品提交后，由Utopia代理版权，网站方面会由专人对剧本质量进行评估并出资收购。
如果剧本被导演或制片人看中，以及后续涉及二次改编，则两边再按照比例分成版权。
然后自外向内，普通的注册用户，即使不是专业编剧，也可以在每个自己有兴趣的话题下分享发布自己的灵感、真实经历。
专业编剧在撰写剧本时，则可以灵活利用这些“素材”。
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