“这倒没有，寺中戒律院有空房，我宿在那院中。”
司吏点点头站起身，主动弯腰打开隔板，取过无相文书拿在手中：“既如此也不必多跑一趟，在此地稍待片刻。这文书上是戒律长老给佛友写的批言？”
“那倒不是，戒律院首座暂缺，寺中方丈在我师父的评语后加了几句。”
司吏啊了一声，连忙将手中文书双手托起：“原来是月明师伯祖亲笔，佛友不必再等，随我进里屋。过两日就有一批入籍受戒，佛友可到时一同进行。”[1]
司吏一段五变，前踞后恭的滑稽模样，让观众们看得忍俊不禁。
再比如蛇妖初入宫闱不识好歹，被先前的宠妃娘娘一顿挑肥拣瘦：
“嗯，虽说是乡野村姑，身份倒算得上干净，不曾抛头露面。家中无人供养，也无人养你；没有父母兄弟，也无亲朋好友；想来是个命硬的，将来真没了也无人牵挂。样子老老实实，有些粗蠢，虽然如此，倒也有几分凄楚的动人之处。[2]”
“罢了，山珍海味吃久了，难免就想吃些粗茶淡饭，由陛下去好了。 ”
“小妹妹，你自己去后面挑间屋子呆着玩吧，不过这宫里没什么乐子啊。”
宠妃的扮演者是高文心来客串。
作为前大众女神，高文心年轻时扮演的多是圣女、龙女之类的清纯玉|女。如今年龄为她增添成熟的风情，方可以着意让她浓妆艳抹，打扮得像朵开到极致而有些靡丽的富贵花。甫一出场，就令许多人眼前一亮。
朕的童年又杀回来啦！
慵懒的宠妃，情绪被掩在色彩对比极重的妆容之后，宛然一副美艳的壁画，与一脸清纯但自带三分妖气的蛇妖，光是站在一起就形成了奇异的反差。
懒懒散散的宠妃一脸漫不经心，全然不知自己面前站着的是一头能把自己一口一个的剧毒蛇妖，还在对着它评头论足；
偏偏蛇妖也不谙世事，对她的指指点点不以为意，还在乖乖点头，场面简直倒反天罡，看的人忍俊不禁。
无相被国君剥夺了获得合法度牒的希望，此行下山的主要原因已经失败。但祂在下山历练的这段时间，也有了新的愿望，于是怀抱着能改变对方，来改变世界的想法进宫。
国君对这位自己好不容易求来的神女很热衷了一段时间，虽然每次无相的劝谏都被他找各种五花八门的理由推脱，但他始终自认自己获得了极大的精神疗愈，去哪儿都要无相陪着。
无相始终不肯接受封妃，只肯在宫中单独辟观清修，这点令人失望。
而蛇妖，虽是为了破坏无相的目标才去接近国君，但相处之后却发现这个年轻的君主好像……
还挺有趣的。
爱说，爱笑，喜欢玩闹，自己要什么他都给，两个人马上臭味相投。
若说一开始国君只是贪图美色，那很快就是被蛇妖的活泼贪玩给吸引。
所以哪怕竹叶青学着狐狸精搔首弄姿的模样实在半桶水晃荡，但也凭那几分的凄楚动人，火速成了后宫卷王。短短时间便成了国君的心头肉，晋升速度令人瞠目，转眼宠妃都得绿着脸喊她姐姐。
国君最喜欢的，就是拉着爱妃和神女一起玩。
蛇妖一朝得志，就对无相各种扯头，公开发表拉踩宣言，明目张胆对无相下绊子。但国君对这种争风吃醋打打嘴仗的环节却很享受。
“那，我和无相掉进水里，陛下先救哪一个？”
“什么，如此十万火急？护驾！护驾！”
“……”
当然陛下也有高情商时刻，比如拉着蛇妖的小手欲成其好事，就会深情款款地说：“青青，你是知道孤王的，孤王可是把你放在心尖尖上的呀。”
蛇妖哼哼撒娇：“可是你还把无相啊、王妃娘娘他们都放在心尖尖上呢。”
“哎呀，孤王坐拥四海，自然心怀广大。”
一时间，陛下沉迷女色，整日清谈玩闹，不理朝政的谣言都有了。
蛇妖不懂好坏，看到无相黑脸，还为自己成功气到祂而得意洋洋。每次成功就偷溜去无相清修的宫庙中找祂，“你看到啦，这昏君根本没救”，“他嘴上说爱你，但实际上爱的是他自己”。
“那谁爱我，你吗？”
“对呀对呀，我当然爱你。”
无相的眼中露出些许悲悯，冲它招手。
蛇妖大喜过望冲上去，头上丁零当啷她自己一个人卸不下来的满头珠翠、身上重重叠叠的织金锦绣把它险险绊倒。一头跌进了无相怀里。
绫罗绸缎，压上素白僧衣。
无相接住它，蛇妖懵懂抬头，又为这突然的亲近而感到欣喜，萌萌露出一个笑。
可无相没笑，眼中只有可惜。
“你连人都不是，尾巴都没藏好，你懂什么爱？”
*
作者有话要说：
主灵感来源：《钟无艳（2001）》，一部我三刷但每次看结尾都要吐血的无厘头喜剧，如果有结节的朋友不推荐看。
[1]情节改编自《梁祝（1995）》，这部台词我真的，徐老怪巅峰期完成度真是太高了，我反复复读，倍杀他2005年后拍的那些东西。要骂就连《龙门飞甲》一块儿骂。
[2]台词改编自《新扎师妹(2002)》，有看过这部片的人或许可以自行想象许绍雄讲那段台词的停顿、节奏和语气，文字很难传达那个画面的搞笑程度。
第54章 《菩萨行》（五）
竹叶青不服气, 从前它或许当真会为无相这话唬住，但现在情况已经变啦。
它，蛇妖竹叶青, 已然在昏君身上早早实践过何为情，何为爱，何为欢好。
即使算不上欢|场宿将，好歹也比无相这个纸上谈兵的家伙来得经验丰富吧？
小小蛇妖，今日就要以下犯上！
整个画面的色温被调整到暧昧偏暖，明度恰到好处，仿佛油画。
被无相讥讽的蛇尾从裙摆下方游走出现。
画面的前景出现一连串跳接的碎片化片段，蛇妖带着珠链的手，无相僧衣下的肌肤, 蛇妖的手骨扭曲成一个只有软体动物才能达到的角度。
它微微扬起的下颌线, 急促的呼吸, 轻吻对方颈侧搏动的血管，微尖的犬齿，似乎轻易能啃食到其下奔腾的甜美。
微微急促的呼吸，布料的摩擦, 窗外低落的水滴。
背景音中, 甜美的女声梵呗深处, 有冷血动物鳞片在细碎摩挲。
部分人群有点起鸡皮疙瘩。
但主创团队设计得很克制，似乎是考虑到有部分冷血动物恐惧症的存在，蛇尾设计得亦幻亦真。关键是非常好看，没有半点恐怖恶心的质感，反而只会令人感到颤栗兴奋。
手掌的骨节在布料上微微绷起, 蛇尾无意识地圈住身边可及的物体。
家长们下意识捂住小孩眼睛。
“妈妈, 我看不见啦。”
“咳, 你等会儿看。”
小孩撅起嘴不说话，但微眯起眼，试图从指缝里管中窥豹。
这两个人也要像妈妈看的那些电视剧那样，用舌头甩对方嘴唇吗？
并没有。
试图学以致用的蛇妖忽然被一件袈裟罩住，等它挣扎着从袈裟中脱身，无相早已翩然离去。
一旁，一尊鹏鸟塑像跌落在地，金色的光华也被阴影笼罩。
“唉……”
电影院的某个角落传出叹息。
*
在体验或者“阅读”一部电影时，很多人会对电影后期走向产生一种模糊的预感。
这与专业水平无关，而是人类主动调动起多种感官，对声画信息多角度吸收、理解后，自然而然就会进行的认知推理。区别只在于信息接收的效率。越是整合完备，对未来走向的推测也就越准确。
当然，烂尾和神转折除外。
影视作品不同于生活，每一帧画面，画面中的每一个物品采用，放置的方向，拍摄的角度，乃至镜头的参数，凡举能为观众所能察觉的“特别”，就不存在“无意”。
所有看似随意的细节，必然包含创作者某种刻意的设计。问题只在于这种刻意是否得到有机整合，是否都在朝同一个目标服务。
是创作者在漫天挥洒自己无处安放的灵感？
是打工人在应付工时敷衍了事？
又或者后期处理时对着有限的素材勉为其难女娲补天？
所有细枝末节加在一起，就组成了“氛围”。一部好电影，往往是整个氛围调性互相匹配，最终形成一种和谐、统一、适当的质感。
这些看到又好像看不到的画面信息，无声无息地填补细节信息，引导观影情绪，当故事走向符合、甚至超越观众的底层期待，人物的情理关系也就被搭建起来。最终生成“如我所料”的满意，还有“竟然如此！”的惊喜。
所以在一些观影经验较为丰富者看来，方可以所做的，也就几乎是明牌：
这是一个有趣的故事，但不只有趣；
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