两名青年男性一人正在张贴装饰画和主题海报，一人在装饰墙上灵活且飞快地进行喷漆涂鸦，言谈之间不时望向另一堆正激动地交流意见的人群，面露不屑。
正在此时，门口处传来一阵骚动。
“Ah，diable！”
“Oh La la！”
“他来了！”
“是他吗？”
“看起来好小…”
“像我儿子那么大!”
“我女儿说不定能把他举起来！”
……
在产生一些奇怪的胜负欲之前，人群如摩西分海般从中断开。
一个身穿西装、黑头发、黑眼睛的青年被人群簇拥着，走进这间房间。
六月的墨洛文受温带海洋性气候和陆间海气候影响，与夏京这种已经开始飙升30°C的气候差异甚大，夜间有时甚至才十几摄氏度。
方可以本来全身一套单薄的西装，一下飞机就冷得打了个哆嗦，连忙套上了靳茜递过来的风衣把自己裹紧。
此刻进入二氧化碳高密集区域，她感到有些热，顺手脱下了风衣，旁边立刻有好几名路人甲跻身上前，打算抢门边侍者的活。
方可以：……
方可以强装镇定地把自己的“私人物品”塞给了沈云，过了把使唤富家子弟的瘾，顺便给自己壮壮胆。
她被靳茜带着，稀里糊涂认识了一圈记不住姓名和脸的外国人。每个人一看到她就激动地露出想要抱抱的肢体动作，像幼儿园小朋友排队一样轮流挨着和她握手，嘴里嘀嘀咕咕说着一串。
方可以一句话都听不懂，只能保持礼貌的微笑。
这样一路握过去，最终缓慢但坚定地移到了靳茜说的茶歇区。
还没等方可以屁股坐稳，旁边就有几个人递过来香烟、雪茄、打火机。
方可以：……
婉拒了哈。
很快有夏国留学生出来做解说，方可以思考的时候就顺手从旁边拿了盘小点心，一边听一边吃。
——思考的时候大脑耗氧指数增加，这很合理。
在飞机上还不觉得，这会儿看到吃的，方可以才意识到她是真饿了。
而且墨洛文的食物做得精致小巧但好吃，尤其是甜食，散发着芬芳馥郁的香味，不停刺激着方可以的大脑感受器，各种小点心她一口一个，吃得不亦乐乎。
“……所以您对我们正进行的新浪潮主义有什么建议吗？”
留学生翻译尽可能地翻出来所有她能理解的专业名词，最后问道。
方可以手上掰着一小块传说中的玛德琳小蛋糕，正幸福地眯起眼，体会其与茶汤混合后的可贵精神，闻言睁开的眼中还带着甜食的余韵，眉眼弯出甜蜜的弧度:
“是的，我觉得你们说的挺香…挺有道理。”
人群中的皮埃尔忍不住出声：
“只是有道理么？听起来你有更棒的想法，不介意分享给我们听听吧？”
*
作者有话要说：
墨洛文捏他的哪里都能看得出来吧？不过比较架空，没有很严谨哈。
新浪潮运动（French New Wave，法语：Nouvelle Vague），是20世纪50年代末至60年代兴起的一场颠覆传统的电影革新运动，其中与学院派互撕-融合出的很多电影理念对全球电影艺术都有很深的影响。
我们这代人看电影，哪怕是爆米花，基本也都多少享受过新浪潮运动的馈赠。
所以，在小方看来这相当于自己被衔尾蛇了，多少有点祖坟冒青烟的受宠若惊[小丑]
第70章 塞壬展映 “The Myth. The
皮埃尔的话一出口, 场中的不少墨洛文电影人和爱好者就皱了皱眉，敏感地注意到他话中遣词带出的轻蔑。
但留学生客串翻译造成的情感损失，让方可以并未察觉到对方攻击性。毕竟此刻她所处的环境, 到处都是让她不适的热情。
即使是皮埃尔居高临下的表情，在人种差异与灯光的错觉下，也被方可以处理为本地人天然的扭捏。
她思考了一下，发现大脑的每一条褶隙和沟壑都充满甜点的美味，只能表示：
“在《秘密》的首映式上，我曾经对观众们说过，我支持一切对电影的理解，在制作完成后，导演就已经完成了他的作品。”
皮埃尔道：“你的意思是没有什么想展开说的吗？”
方可以道：“如果一名作家需要过多解释自己的情节设计, 甚至教读者阅读人物, 你会如何看待他？电影也是如此。”
人群中有人眼前一亮, 忽然出声：“您是在将电影导演与作家相提并论吗？”
“当然，第七艺术也是艺术，作家用笔写作，导演同样也应该用摄影机、剪辑等工具在银幕上来书写自己的个性与观念[1]。在我的国家, 他们同样被纳入于文学艺术联合会。”
方可以一脸理所当然。
不曾想到这段话令场中引发了一小波骚动, 人群顿时窃窃私语起来。
“作家电影！”众人反复咀嚼着这个词汇。
“与其说是作家（writer's）, 不如说是作者(auteur)电影[2]。”
墨洛文语言与前世的法语有某种接近的共通性，毕竟祖上源出一系。方可以注意到自己的话似乎引起歧义，特意将两个词汇分割开提示翻译。
“作家们在书写时往往会强调故事的叙述、冲突与矛盾的发展、角色的建立与成长，这当然也是可以的。只是我更想强调作者在书写自己这方面的优势。”纯粹是话赶话的，方可以逐渐理清了思路。
“电影是一种更多元、更复杂, 同样也更现代、更自由的艺术形式。既然绘画可以有印象、新印象、现代、波普、未来主义；小说可以有意识流、现实主义；音乐可以有朋克、摇滚、爵士、印象主义…那么电影为什么要固守旧的窠臼？我们可以利用很多手段来表达个人风格、创作意图, 还有我们所真正关注的视角。”
人群中, 一名穿着波点碎花裙，头发有些凌乱，披着件不太合身的男士风衣的女人猛然抬头。
方可以的话让她的大脑仿佛被一记小锤砸中，硬生生撬开了一条缝，陡然间有金色的光芒照射下来。
她整颗心沉浸入一种迷思，一些过往零碎的想法子蹦跳着、欢呼着、迫不及待的涌入脑海，汇聚成星河。
即使这明显是个外行人的翻译质量堪忧，但也不妨碍她从那些蹩脚的陈述中，理解方可以刚才轻描淡写提出的这两条路线。
伟大的理念。
而且是两条！
他说的这两条道路，全都与现行学院派严谨、精致且庄重的制作风格截然不同，却清晰可见。所以救赎之道，就在其中！
女人仿佛能清晰地看到，那扇大门已经近在咫尺，门背后的世界缤纷璀璨。她呼吸不由急促起来。
这头，皮埃尔在闻言后也陷入怔忡。
一旁的阿尔贝提出异议：“电影是严谨精密的杰作，将之作为个人化的表达这并不符合现实。”
“不，亲爱的阿尔贝·德·弗朗索瓦，你错了，看看我们墨洛文现在的电影界吧，陈陈相因、陈腔滥调大行其道，何曾表达真实的现实困境？”
人群中，一名衣着体面、系着领结的年长者出声反驳。
光是听到这个名字，就不难理解阿尔贝先生的矜持与审慎。
如是换到两百多年前，这种名字中间带“德”的名号一亮相，就可知阿尔贝先生，或者是阿尔贝先生的祖上，那必然是地地道道的老墨洛文蓝血贵族。
只是世风日下，现如今阿尔贝先生所有的，也就仅剩下一点高贵的情操了。
阿尔贝一见来人，发现这位虽未名字带德，却是位正儿八经的荣誉勋爵，只能尊重长辈，默默闭嘴。
老人继续道：“方不但提出了观点，他也为我们提供了范例。”
“看看他的《秘密》，非线性的叙事手段，碎片化的剪辑，长镜头推拉与跳接，光影的视觉符号……我甚至在里面感受到了心理性的抒情吗，看到了创作者充满感情的注视！这无疑就是对方刚才的话最好的展示。”
“个人的即是现实的！我们唯一所拥有的，就是主观的现实！”
老人语调缓慢中带着力量。
在此之前，墨洛文的电影人尽管从《秘密》和其他物料当中感受到一种强力的东西，但却也并没有如此深刻而简洁地提出那东西是什么。
此刻却有一个远渡重洋而来的夏国人，作为电影的原作者，轻描淡写地无视了学院派所有视为圭臬的规则将那神秘的面纱揭开，并坦然表示自己就是如此做的。
伟大，无需多言！
方可以阿巴阿巴，找了半天语言，结果发现好像自己没什么好说的，只能最后附议：
“是的，电影的镜头是主观的。”
“主观的现实主义！”
“原来方也是人学本体论[3]的拥趸。”
“我怎么没想到，哲学范畴与心理学现象天然都可以应用于电影。”
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