但四大很警惕，经常在背后捣蛋，关东联合对和大电影制作公司展开合作不抱什么希望，准备转向和小电影制作公司联合，至少要先开了拍剧场版这个头——千原凛人给关东联合带来的最大价值就是让关东联合电视台多了许多优质IP，必须开发出来，有四大阻挠也要拍！
千原凛人脑子够快，略想了一下就明白志贺步的意思了。日本院线系统奇怪，和小型电影制作公司合作，恐怕片子很难在全国铺开，志贺步这是怕他有意见，要先问问，毕竟影响到他的版税收入了，也有些降他的X格，不过他不在乎，万事开头难嘛，他能理解！
他笑道：“小公司也挺好，至少没那么多事。”
四大也不可能在日本一手遮天，找个和四大没有业务往来关系的小型电影制作公司，志贺步有信心，更重要的是千原凛人没意见——提前通报一声是种尊重，毕竟千原凛人有叛逃前科，不可不防。
他马上放了心，又夸了几句千原凛人在这一季取得的成绩，做好了前戏，然后又关心地问道：“这一季快结束了，下一季千原老师有什么计划？”
千原凛人早有打算，笑道：“下一季准备保守为主，现有的剧组继续运作，暂时不准备开新剧了，让大家都缓一缓。”
他这次选的大多都是长寿剧，足够拍好久了，而且成绩目前保持的都不错，大概只需要暂时砍掉《金装律师》，别的不用变动，更不需要再补充新剧。
“大家确实辛苦了，是该好好休息一下。”志贺步边听边点头，很认可千原凛人的安排，但递了一份文件给他，笑道：“但台里希望千原老师下一季能再开一部新剧。”
千原凛人有些奇怪的接过了文件，翻开一看，发现是97年度的电视台影响力报表，而第一名当然是NHK，这老牌电视台发展最早，公信力最高，商业电视台目前还无法撼动其地位。
第二名是樱岛电视台，这家野心勃勃的电视台正想拱翻了NHK尝尝霸主的地位，接着来是东京放送TEB和富士山旗鼓相当，朝月电视台这本年度青黄不接的家伙跟在后面，再往后才是关东联合电视台，不过已经快追上朝月电视台了。
这排名也算正常吧，这几家电视台都积累了这么多年了，你想一年就捅翻了人家也不现实，已经能赶上第一梯队已经很厉害了——去年差了朝月老大一截呢，今年已经差一点就能把它掀翻在地！
志贺步指着文件说道：“本年度台里的影响力在扩大，数据提升非常明显，但经过台里分析，我们在电视剧方面缺乏一块主要内容，台里希望明年可以补上。”
千原凛人把文件往后翻了几页，看着密密麻麻的统计数据有些眼晕，也就直接问道：“台里还缺什么？”
“大时代剧。”志贺步帮他翻了两页，指着一串数据说道：“NHK在电视剧方面这一季成绩远远不如咱们，甚至不如樱岛和东京放送TEB，但在影响力方面却相差无几，主要就是他们有大河剧。”
千原凛人明白志加步的意思了，轻声问道：“台里希望明年也有一部大时代剧，就像NHK的大河剧一样？”
“是的，台里希望千原老师明年的工作可以侧重一下这方面。如果咱们也有在大时代剧方面补上短板，压制其余电视台的把握就更大了。”
千原凛人一时没说话，大河剧在日本是特殊的，目前影响力非常巨大，关东联合希望能有一部类似的大时代剧倒算是正常，但这玩意他拍不了啊……
两个世界不一样，人也不一样，古人自然也不一样，完全没有现成的可用！
第二百三十二章 全新的挑战
在日本，“大河”一词来源自一个法文单词，大概意思指的是“历史滚滚如洪流”，而且是先有的大河小说，然后才有的大河剧，但大河小说不是单指历史小说，大河剧也不是单指古装剧。
大河小说往往是通过一个人或一个家族的兴衰起落，来诠释一个时代的风云变化，有着某个独特的历史解读视角，而且对历史考证有一定要求——也就是说，历史小说未必是大河小说，大河小说应该是以某人的经历来反映历史环境，像是《三国演义》就该算大河小说，但没特定主角的《隋唐演义》却不算。
而演化成大河剧的话，大河剧该算古装剧中的一个分支，但它要求时代背景基本属实，细节也要经得起考证，架空在某种意义上是不允许的——在日本，大河剧有教育国民历史知识的义务，是被当成半部史书来看的，胡编乱造肯定不行。
这玩意儿是NHK先搞出来的，NHK就喜欢干这种吃力不讨好的事，从六十年代拍了第一部大河剧开始，一直到了现在，一周一集，从未间断，已经有三十多年历史了，哪怕是NHK本部失火被烧了一大半都没能让它停止制作。
这种长久的坚持也让大河剧这名字深入人心，甚至在日本，只有NHK拍的这种剧才能被称为“大河剧”，别的电视台制作的只敢叫一声“大时代剧”——时代背景真实可考，时代细节真实可考，只有人物真实可考之余才进行一定的艺术加工。
终归还是电视剧嘛，完全符合史实也不可能，那也没人能做到，只能说尽量，全做到了那就该改名叫“历史纪录片”了。
至于大河剧的成绩，收视率总体是逐年下降，九十年代好一点的在20%多，差一点的就是挨刀货，只有10%左右——NHK不太在乎收视率，收视率不好也会播完，从没有大河剧挨刀的先例。
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