他就瞧见在屋角立着一只一人高的大瓷瓶，忍不住伸手摸摸，“好家伙，这是……哦，假的啊！”
他摸了摸，居然是纸糊的，外面刷上漆，根本看不出来。
“别看是假的，知道谁糊的么？”兼职道具师的侯昌荣凑过来。
“谁啊？”
“那可是当年给吴佩孚糊纸人纸马的老师傅！”
“……”
许非听的直愣，给吴佩孚糊的，又不是给你糊的，你骄傲个什么劲儿？
不过他也理解，在这种团队呆久了，自然而然就会生出一种集体荣誉感和职业成就感，哪怕是一个小小的道具师。
剧组那边还在准备，黛玉先化好了妆，溜溜达达走过来，忽地塞给他一个东西。
“给你。”
却是一盒磁带，写着“东京之夜”，一个小姑娘穿着健美裤，蝙蝠衫，顶着爆炸头，以完全不同于时下社会的一种风格，在封面上肆意张扬。
“张蔷？”
“嗯，昨儿逛街买的，现在都听她的歌，你也听听。”
“你听了么？”
“我春节前就买了一盒，早听过了。”
“哦，那我还得弄个录音机，谢谢啊！”
嘁！
陈小旭白了他一眼，又溜溜达达的走了。
不多时，那边准备OK。
这场戏是说，元春省亲后，回宫赐下很多东西，黛玉与三春相同，唯宝钗与宝玉的相同。其中有一个红麝串子，宝玉想看看，宝钗就从胳膊上褪。
然后宝玉就有了那句十分著名的内心OS：这膀子若长在林姑娘身上，或许还得摸一摸……
《红楼梦》创造了“意淫”二字，这句话大概就是“意淫”的最好诠释。
王扶霖把宝黛钗叫过去，开始讲戏，“内容你们肯定熟悉，我不多说了，主要说几点，首先是宝玉，看到宝钗的膀子，要表现出一种痴迷，带点傻气的感觉。宝钗呢，自然要含羞带怯。黛玉又在后面咬帕子，要有一种戏谑看戏的感觉，这个分寸要把握好。”
“咱们先过一遍镜头……”
摄像李尧宗也道，“宝玉和宝钗坐在这，我会从宝玉后面移过去，张俪你要注意，我会给你个特写，表情一定要稳。”
“好了，准备了。”
“都安静，安静！”
“开始！”
戏里的时间是晚上，桌上点着三根红烛，还有精致的香炉。宝玉和宝钗各坐一边，光线昏暗，映在脸上影影绰绰。
若是单凭烛光拍，那没个看，得在棚内打着灯，专门调成这种晕黄黄的色调。
李尧宗半路出家，但对摄影很有想法，给《红楼梦》的基调就四个，工笔重彩。简单说，颜色浓厚鲜艳，人物清晰细致，宛如一帧帧照片。
所以他给的都是平光，平光拍出来的东西，画面非常柔和精致。
在当时引起了很大争议，因为主流都是电影的摄影手法，讲究“阴阳脸”、“立体感”。但这种平光，却恰恰符合了这年代的电视机特征——尺寸小啊，反而看的更清晰。
只见宝玉瞧着宝钗腕上的红麝串子，问：“这是娘娘给的那个？”
“嗯。”宝钗点头。
“给我瞧瞧。”
“停！”
王扶霖盯着监视器，觉着这条还行，但又拍了一条备用，就算过了。
紧跟着，东方文樱坐到椅子上，露出一条胳膊，上面戴着红串子。
因为原著里写：“宝钗原生的肌肤丰泽，一时褪不下来。”就是说宝姐姐又胖又壮，胳膊粗，拿下来费劲。
张俪的胳膊瘦，东方文樱就特委屈的当了把手替。
这条拍完，又继续拍下面的情节。
“准备了！”
“开始！”
宝钗把串子褪下来，递过去，结果宝玉只怔征看着，一时失了神。
她手悬在半空，没见回应，便抬眼去瞧，一下看到对方的痴样，不由有些害羞。
“停！”
王扶霖喊了停，道：“张俪，你先要疑惑，然后再含羞，刚才的表情有点木，再来。”
“开始！”
“停！”
“疑惑演出来了，含羞的感觉不太对，再来。”
“停！”
“停！”
一连拍了好几条，都不理想。王扶霖也不急，早被一帮孩子虐出来了，想当初拍黛玉乘船进京，足足等了大半天，才等到她的眼泪自然落下。
“张俪，你这个含羞的表情很不自然，而且没看出人物关系。
这个阶段，宝钗对宝玉没有男女之情。你看书上写的，‘宝钗因往日母亲对王夫人曾提过金锁姻缘等语，所以总远着宝玉。昨日见元春所赐的东西，独她和宝玉一样，心里越发没意思起来。’
所以这个人物关系，就是一个大家闺秀，被男子盯着自己的胳膊看，而感到羞怯，明白么？”
“嗯，我明白。”
“那你自己好好揣摩揣摩，大家先休息一会吧。”
一时间，众人散去歇息。
张俪坐在椅子上，满脸不安，连手指都在抖。
欧阳安慰了几句，不见成效，只得请李颉老师过来。李颉经验丰富，知道这帮孩子经历少，有些东西难以领会，便道：“还记着在培训班里，我让黛玉背着你走路么？”
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