将竹筒凑上去转动，竹筒芽头，节疤处的脏灰，干苔痕，很快消失不见，被刷得干干净净，竹筒也被刷得渐渐光滑。
然后换上砂纸轮，打磨竹筒的断口处，不一会切口磨得圆润。
之后砂纸越换越细，断口处开始出现反光，密集的鱼子纹露了出来。
停下机器，苏油满意地看着竹筒，取过干布擦拭干净，又拿过一个瓷瓶，用里边的盐酸调了一碟酸液，拿毛笔蘸了，在竹筒上写了一副对联：“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”
取过一盏古怪的黄铜灯，先在灯室中注入酒精，在灯面凹盘预热室中也倒上一些，然后取过一根木签，从身边煤炉里引来火焰点燃，很快灯室内酒精开始受热挥发，呼呼从灯管中喷了出来，然后被点燃。
灯管下方有个旋钮，可以调节空气量，苏油将气量调整到合适，将火焰调到最佳。
黄铜密封性极好，仅用螺纹就能够达到很好的密封，这是一盏酒精喷灯。
如果用在灯头火焰位置连接加压唧筒，用细嘴将火焰吹平，火焰温度能够达到一千四百度，这灯比之前那个粗笨的煤炭喷灯先进了不少，这是苏油给乖徒弟设计的焊接神器升级版。
不过他现在用不着唧筒，点燃之后，苏油便用火焰烘烤竹筒上刚刚写字的地方。
酸液部位浓度迅速升高，竹皮碳化，黑色字迹显示出来，而且吃进竹肉，再也擦拭不去。
熄灭了喷灯，苏油又用夹具夹上一个羊毛轮，打上蜂蜡，转动起来给竹筒抛光。
不一会儿，一个光可鉴人的楠竹笔筒便制得了。
用料简单但做工精致，书法雅洁，气韵高贵，十足十的文人气儿。
试验成功，苏油兴致起来了，接着用同样的法子，用竹板制得了臂搁，用瘤疤老柏制得镇纸，用青冈木根瘤做了个笔架，还用麻栎根车了一个小香插。
将工作室打扫干净，苏油拿着东西进到书房，将原有的文房全部换成自己制得的物品。
又去库房取了几个干燥好的枯莲蓬，插到身后的玉瓷缸中，环顾一番：“这样雅致多了嘛。”
看着光光的墙壁，嗯，还差了三苏的书法，绘画，大苏画竹子有一套，到时候必须挂上。
自己只跟非遗传承人学过画兰花，国画中除了兰花和石头，别的什么都不会。
不想还好，一想起来就手痒，抽出案上的毛笔，随手画了一幅兰石图，想了想，写下一首小诗。
凤叶镌寒石，
龙根透碧苔。
性成香自蕴，
非待解人来。
然后施施然跑河边看风景去了。
第一百零九章 几本书不如二十字
冬天的天气，江边其实挺冷的，不过水是最清最静的时候。
水体真如同一大块绿水晶，包裹着江底绿草，柔柔地招摇着。
天中的云朵倒映其中，几只水鸟在天光云影间掠过，造出一种在玻璃空间里飞翔的奇异的幻景。
想着这江的名字，苏油还在好奇，大宋到底有没有玻璃？
嗯，不管有没有，很快就有了，玻璃江，总会让你名副其实。
沿着江边踱步，看到一丛丛枯黄的南荻，苏油这才想起，自己搜集的漂材已经能用了。
现在工具齐备，可以制作长尾浮漂了。
转回家中，从库房里寻找漂材。
东西不值钱，但是选起来是真的讲究。
每年二三月，在连续几个晴天之后，在被风向阳的山凹里，选择去年就成熟的荻材。
这些地方生长的南荻直、挺、圆，壮。而当风口的南荻，圆度就不能够保证。
在连续晴天选取，是为了得到足够干燥的物料。
取花节长度在半米以上的健康南荻，切下第二、三节使用。再往下南荻皮就太厚不合用了。
然后选出颜色浅黄，带光泽，无霉变，通体圆润，纹路笔直，荻节能够承受一定的压力，内絮饱满，纤维细白，无中孔，无虫蛀的材料。
采集后截成小臂长度的长段，每几十根扎捆在一起，将其放置干燥通风的地方，一来继续去除水分，二来有个最大的好处，可以用这种方式对南荻杆进行自然矫直。
再等过一个夏天之后，就可以制作浮标了。
浮标的制作关键在于去掉南荻多余的部分，让上边剩余四个尖齿，可以拼合成一个短弧形圆锥，下边两个长尖齿，可以拼合成一个长弧型圆锥。
这个全靠手法精巧，还涉及到平面几何到立体几何的转换，还有要用到极薄的刀片和砂纸。
这玩意儿是后世一位漆艺大师教他的。
当年他求大师传他两招，大师微微一笑，递给他一支浮标：“你能把这东西造好，说明你是可造之才，到时候我再传你别的。”
小小一支浮标，集中了漆艺的很多手法和工艺，其中最重要的一项，是拭漆，就是纯用手指肚抹拭，用手指感受漆面的均匀程度和厚薄程度，一支浮标需要反复上漆打磨十几次。
大师每年都会选取荻材，制作上百支浮标，以时刻训练手感，这一制就是五十多年。
即便成为国家级工艺美术大师后，仍然日行不掇，当然到这个时候，从他手底下出来的小小浮标，都已经成为钓友们竞相追捧的精品，一支售价几百到上千元不等。
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