五 雕刻
中国的雕刻从殷代就有精美的作品。其后历经六朝、隋、唐,愈益精美。宋代以后,雕刻艺术衰落。到明代又兴盛起来,清代复衰落。
太平天国在雕刻方面,虽然没有多大的建树,但由於广延名工,在新建筑上遍事雕刻,这一门艺术,得到了刺激,在衰落的当时,实具有促进的作用。
太平天国的雕刻以精致胜。呤唎自述他在嘉兴参观正在建筑中的听王府雕刻说:「我在中国或其他国家从未见到过这样富丽堂皇的石刻和木雕」。
又说:「雕刻极为精致,构图之奇异与生动曾使我驻足观赏了数小时之久」〔一〕。可惜那些富丽堂皇的石刻和木雕,已经被反动统治者毁坏殆尽。解放后,在天朝宫殿遗址发现石门档一对,天王纶音碑额和碑座,在池中捞起两个石鼓。在南京瞻园发现一个石雕水池。在各处发现一些柱础、照壁上的雕刻。从这些零星的遗物中,还可以看到太平天国雕刻的精致,构图的富於巧思和生动的。
六
刺绣、刻丝
刺绣是我国一种精美的特种工艺。太平天国专设绣锦营、绣锦衙从事此项生产。后来所有产品全部都给清朝统治者劫夺去。今天发现的祇有绣龙马褂和绣花帐两种,当年太平天国刺绣的辉煌成就,已经无从体会了。
刻丝又称缂丝,也是我国一种精美的特种工艺,在我国丝织工艺中,是技艺最高的织花艺术品。太平天国特设职同指挥的织锦匠二员主管织刻丝妆缎事业〔一〕,来继承和发展这一种工艺。今天发现的太平天国的刻丝制品桌围椅披等共九种六十三件。据说是当天京失陷时被曾国藩军从天朝宫殿劫掠出来的,后卖给汉口盐商姚、汪两家。这些刻丝制品大部分是黄色的,而黄色用品,在封建统治时期规定祇有皇室可以使用,因此两家不敢陈设,转卖给万寿宫。万寿宫因为有万寿二字,当时有万寿牌:「当今皇帝万岁、万岁、万万岁」,故可摆设。但因为太宝贵,每年也只是年头、中秋才拿出来摆一摆。解放后为人民政府接收,现珍藏在湖北省博物馆〔一〕。
这九种刻丝制品,全部都是金黄刻丝彩色花纹,光浑灿烂,夺人心目,表现出一种精细繁密的风格。
太 平天国史卷四十
南第十九
艺术下
戏剧与音乐
一 戏剧
太平天国禁演戏剧,定有「凡邪歌邪戏一概停止,如有聚人演戏者全行斩首」的法律〔一〕。
到太平天国后期,苏南和浙江都大演戏剧。浙江武义演剧庆祝天王生日〔一〕。镇守将领「每做寿辄演剧」〔二〕。江苏溧阳「演戏歌唱无虚日」〔三〕。江苏吴县周庄「昼夜演剧」〔四〕。浙江嘉兴新塍镇「二里桥花鼓戏场,锣鼓喧天,声闻数里」〔五〕。又连演昆剧,「举国若狂」〔六〕。除演剧外,还演皮影戏〔七〕。嘉兴濮院镇乡官开印酒,「日中用奏演曲,夜以影戏娱宾客」。〔一〕。苏州忠王府内便有「戏台两三座」,使李鸿章叹为「平生所未见之境」〔二〕。在安徽庐州英王陈玉成军中也有演徽剧的记载〔三〕。
太平天国当时上演的剧本今未见。一九七六年,江苏省金坛文物管理委员会在戴王府遗址梁枋上发现戏剧画十一幅。金坛戴王府是一九七三年金坛文物管理委员会会同南京博物院和镇江地区文物普查组,对遗址作了调查研究,通过召开君众座谈会和现场观察,情况与文献资料完全相符才确定下来的。到一九七六年维修时,金坛文物管理委员会的工作人员在仔细铲除了大柱表面层的青灰漆和中层的黑漆后,其贴木的一层(与梁枋彩绘属同一层次)呈现出红底漆描的金蟠龙。这不同层次的漆色,说明了不同时代这座房屋的使用者。这里最初是戴王府的王殿,太平天国失败后,清朝改作为「忠义祠」的奠堂,到了国民黑手里曾经做过第一区公所,所以最外层涂的是代表国民党旗的青灰漆,中层涂的是奠祭死者的黑漆,而里层的金龙盘柱才真正是戴王府的彩绘。戴王府除大柱绘金蟠龙外,其他所有梁枋柱椽布满彩画。戏剧画就是绘在梁枋上的〔一〕。这个鉴定,经过认真严肃的调查研究,特别是不同层次的漆色作了铁定不移的说明,是确凿可信的。我已在关于太平天国不准绘人物的问题一文中专题讨论过了,此处不赘,请读者参阅该文。现将其中辨认出来而没有不同看法的四幅戏剧画记述于下〔二〕:
一、连环计,是徽剧中继承昆剧梳妆掷戟加以改革的剧目,演吕布、董卓中王允连环计。董卓是东汉末年暴戾的军阀,专断朝政,司徒王允安排貂蝉使计,促使吕布刺杀董卓。此画中心为一亭,亭上挂匾曰凤仪亭。亭旁,头插雉尾的武将为吕布,右旁角为董卓,作势尽力掷戟刺吕布。吕布作侧身状,一手紧握戟头,一掌摇晃阻拦。貂蝉则独立亭内冷眼注视。清戏文画中的凤仪亭,一般都以吕布窥貂蝉梳妆为中心内容。这里却以吕布与董卓的矛盾掷戟为中心,貂蝉不在梳妆而在观战,这是突出计谋一面,一扫旧时英雄美人戏的舞台形象,显有改革。
二、空城计,徽剧传统剧目。通常的场面安排为诸葛亮在西城敞开城门,坐城楼焚香操琴暗观动静,使司马懿兵临城下望而生疑不进而退。此画上只有高巍的城楼,门额上大书「西城」二字,楼上空无人影,不见诸葛亮出场,却突出三个战士在敞开的城门前洒扫,旁若无人,脸相作俊扮,不是明、清戏中的丑扮。这又是作了改革。
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