这些人说佩服沈溪的才学，但心里却在暗骂，你个十三岁的小娃娃，居然也能当状元？就算你八股文写得好，诗词也有涉猎，可今天是祝酒诗，你一共才喝过几回酒，怎知这酒水之妙？
沈溪还真有种黔驴技穷的感觉。
的确，因为要考科举，他这辈子时文背了数万篇，八股文章做了也有几千篇，可写过的诗却没有几首，毕竟明朝中前期科举取士不考试帖诗，在应试教育下，他不会强求自己练习，毕竟以他的年岁能把文章做好都不易，最多是借几句后人的名句出来装装样子。
现在要临场发挥作一篇祝酒诗，非能力所及，没辙，沈溪只能用老办法，自己做不出就只能“盗”，可盗谁的作品，却是个问题。
诗词集大成的时代是唐宋，后世就算偶有名家诗词，终究不及李杜和苏柳，可若他拿李杜和苏柳的诗词出来，那才是丢人现眼。
不过若论诗词才学，当下就有位诗词大家与他生活在同一个时代，甚至与他渊源颇深，不过这会儿人还在镇抚司大牢，对前途充满迷茫。
正是明朝大才子唐伯虎！
沈溪轻轻一叹，站起来恭敬对众人行礼，也不啰嗦，直接朗朗而吟道：
“李白前时原有月，惟有李白诗能说。”
“李白如今已仙去，月在青天几圆缺？”
“今人犹歌李白诗，明月还如李白时。”
“我学李白对明月，白与明月安能知！”
“李白能诗复能酒，我今百杯复千首。”
“我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。”
“我也不宿广寒宫，我也不登琼宇殿。”
“桃花山下一茅屋，万树桃花月满天。”
第四七一章 拉寿宁侯下水
沈溪引用的是唐寅怀才不遇、寄情山水时所作的《把酒对月歌》，只是稍微作出了些更改。
原诗中最后两句是“我也不登天子船，我也不上长安眠，姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天”。
姑苏城和桃花只是小的改动，但唐寅追求的是一种超然于世俗之外的田园生活，而沈溪如今却在朝为官，说“不登天子船”、“不上长安眠”就有些不合适了，于是改成“广寒宫”和“琼宇殿”，给人一种高处不胜寒之感，意思是不求位极人臣。
唐寅这首诗脍炙人口，但却远没有《桃花庵诗》那般流传广，主要是因为整首诗多以俗语入诗，大有民歌之特征，属于“雅俗共赏”，令后世诗评家觉得俗不可耐。
沈溪吟诗时，在场宾客都在细细倾听揣摩。
虽说这首诗俗了点儿，但至少比与宴之人所作的打油诗要有文采，若论意境，那更是连之前翰林院众翰林所作的诗作都远有不及。
但这首诗若从一个四十多岁饱经沧桑的中年文士口中吟出，或许才令人信服，以沈溪如此年岁，他的人生阅历能有几何？作出如此的诗，只会让人觉得，你个毛头孩子也未免太早熟了点儿吧？
沈溪在众目睽睽之下吟完整首诗，当他停下后，在场宾客，包括张鹤龄在内，没有像对之前所作诗词一般立时加以评价。
整首诗很长，再加上其中意境深远，就算自负才学过人，也要稍微沉淀一下才能作出评断。
“拙作，献丑了。”
沈溪拱拱手说完，重新坐了下来。
别人感受不出这首诗多好，可翰林官天天跟文章诗词打交道，他们却能明辨分毫。此时院子里望过来的目光中最感惊讶的，要数沈溪这些翰林院的同僚，就连朱希周也用极度震惊的眼神看了沈溪一眼，显然未料到沈溪竟有如此精湛的诗词造诣。
“好！”
张鹤龄率先作出评价，拍着手站起来，“沈修撰此诗，实乃上乘佳作。”
张鹤龄没太多学问，说不出更深层次的评语，只说“上乘佳作”，算是对沈溪的褒奖，有他的肯定，别人就算认为这诗鄙俗，也会跟着附和。
沈溪基本可以肯定，张鹤龄之前那首祝酒诗应是找人代作。
侯府的西宾席先齐刷刷站起来，跟着张鹤龄发出啧啧赞叹，随后满堂宾客一片叫好，几乎把沈溪这首诗夸得跟花儿一样绚烂。
王九思却对沈溪的诗略有不屑，他自诩才学是在场人中最好的，不甘地起身道：“沈修撰此诗，似有志不在朝堂之意……莫不是想辞官归隐，做那桃花山下逍遥的散人？”
这话说得非常不客气，他就算认为沈溪的诗陋、俚、俗兼具，难登大雅之堂，可毕竟张鹤龄都给予肯定，他唱反调就不合适了，但若从诗本身意境着手，以沈溪“志不在朝堂”为切入点，那别人就挑不出毛病来了。
连张鹤龄听了也轻轻一叹：“是啊，沈修撰是新科状元，初入官场，却有这般高洁之风……是有些不合适。”
沈溪一脸平静，说出的话却铿锵有力：“在下既为天子之臣，理当为社稷分忧，只是心中尚存一片对世外桃源的向往，百姓安居乐业，那天下处处都可以是桃花源。”
“说的好。”
沈溪这马屁基本拍对了地方，张鹤龄听完后再次大加赞赏。
只要百姓安居乐业，天下处处都可以是桃花源，那在朝堂上也可以说是在桃花山下……这既拍了皇帝马屁，还表明了沈溪为朝廷效力的远大抱负，比之一般诗词文章不知道要好上多少倍。
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