野梅居士本是狂狷之人，先前见到裴峻崧如此选题已大生认同之感，此时更是触动了心曲，不由击节赞赏！
“好一个‘清绝占尽江头雪，何曾曲枝到堂前！’”逸竹子也忍不住感叹。
归隐南山，有几个果对世事无挂于心？高蹈遁世，其间又多少能真个逍遥？
孔子有言：“邦有道则仕，邦无道则隐”，生逢乱世，高士振衣而归，当可见“不得已”三字！
单就意境而论，此诗画强于杜子喻的山居图多矣，最重要的引起了山中几位隐者的共鸣！
良久，苍松叟叹道：“笔劲而墨苍，其意高格风标，若非亲眼所见，老朽实难相信出于年未及弱冠少年之手！”
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此画作一出，众人已对李青筠的表现不抱什么希望了。
这两人一写隐士逸趣，一写贤者高洁，试问李青筠又该如何选题，总归是无出其外！无论他选哪个方面，珠玉在前，怕也很难超越，况且李青筠素不以画技闻名。
李少昕低声对李青筠说道：“筠儿，不必太过着意，你不是擅琴曲吗？咱们可再请逸竹先生推介！”
李青筠闻言有些哭笑不得，李少昕是在安慰他还是打击他呀？自己还没开始画呢，就已经被认定必输了。
不过李少昕的话也激起了李青筠的争胜之心，两世为人，难道还就此输于古人不成？
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揖手一礼，缓步走到画案前，瞥眼见到裴峻崧含笑的目光，关注中似乎带着一丝挑战，李青筠微微一笑。
他虽在绘画方面下的功夫不多，不以画作见长，却也蒙顾简斋这样的名师指点，眼光与境界是尽有的，况且上辈子虽没有习过画，历代的画作总还是看到过不少。适才裴峻崧作画的时候，他就已经在暗自思考，此刻心中已有定议。
不焦不燥，细细研墨，神情专注沉静。
苍松叟点了点头，单看这磨墨的气韵风仪，足见其读书养气之功。
饱蘸浓墨，李青筠这一落笔，众人皆是诧异，李少昕更是脸色一变，险些没叫出声来！
只见他直直地一笔奋力长划，观者望之莫名，怎地这般画来？
……接下来几根枝条分布，挺劲洒脱，众人才觉恍然，却又相互对视无言，盖因从李青筠所画的枝干可看出，他画的又是梅花！
李青筠在枝干上所用的笔墨不多，横斜勾勒，骨架初成，随即开始以淡墨圈花，一笔两顿。
野梅居士“咦”了一声，这种勾花的手法画梅，他是首次见到，而这之后的过程更是令他惊异不已——
时人画梅多以疏枝浅蕊，李青筠的梅花却是丛丛簇簇，间疏有致，但觉曲枝重叠之间，生机盎然。
待到李青筠提笔点蕊的时候，野梅居士的眼睛更是瞪得大大的。这种几百年后方才现世的“破蕊之法”于今即现，自是新奇无比，乱拈轻点，似须似英，正是后代的书画名家王冕独创的野梅画法，零而不散，挥洒写意！
随着朵朵白梅渐次成形，风姿绰约跃然纸上。
“墨梅！”野梅居士神情似明悟、似赞赏，紧紧盯着画中的朵朵白梅。
众人也暗暗称奇，现在大家渐渐看明白了，李青筠的画法水晕淡墨、浓淡相间，根本就没打算着色。
自有绘画赋彩以来，作画讲求写实精细，画必着色。直至本朝山水景物开始做为画作的一大主题后，开始浮现诸如“没骨法”这样的新画法，近年来也有人尝试墨法作画，然而这种水晕墨章的手法从未得见！
正当诸人不解画面上为何有大片留白之时，李青筠竟然在墨梅之侧画起了松、竹，这三种草木固然均历寒冬，又如何交叉生长于一处，出现在一幅画作之上？
众人不解的目光相互交流一番，虽困惑却没有嘲讽，更无人出声打扰，主要是因为李青筠前面的冲击太大了，到这里纵有疑惑也不能妄下判断。
整个画面全部以水墨深浅凸显层次，松竹梅相映相趣，虽不设色，然远近高低、寒暖晦明之妙堪称绝奇。
白梅清雅高逸、翠竹挺劲洒脱、苍松浑朴自然，团团化开的水晕时见冰雪严霜，时觉烟雾空濛……
如果说杜子瑜画的是隐士逸趣，裴峻崧笔下的是贤者高洁，那么李青筠的这幅水墨就是仙人之境，即便浅傅淡粉都嫌污了颜色、俗了笔端！
草字成书，一气呵成，挥手写就的题诗飘如游云，其字如下：
“冷骨凝香凌风雪，
苍姿劲节履霜冬。
百卉千花皆面友，
岁寒只见此三人。”（注1）
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众皆动容，良久无声。
“岁寒三友”的说法彼时尚不曾有人提出。终南三隐以志趣相投结为知交好友，并以兄弟相称，于今二十余年矣！恰为凌冬草木，自比风节，并未做他想。今日李青筠一幅水墨画作，寄物抒情，不仅点出了三位名士的高洁情怀，亦道出了三人之间深厚的情义！
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