如此反复几次，在最后，音乐再一次放慢，在结尾时，一个长长的拖音结束了这段音乐，而舞者也停在了那里，留给观众无尽的遐想和回味。
台下过了好一阵才响起一阵雷鸣般的掌声，大家仿佛刚刚才从这优美的舞蹈和音乐中回味过来，只有拼命地鼓掌才能表达自己的心情。
陪同翻译的官员告诉查理王子，这是大唐宫廷舞蹈－《霓裳羽衣曲》。表演的都是从大唐宫廷里过来的原汁原味的乐队和舞者。
唐皇和杨贵妃喜爱歌舞音乐，这地球人都知道（就查理王子这帮老冒不知道），在宫廷里养的歌舞乐者达上万人。为了给自己心爱的女儿作嫁妆，让她在极西之地不要太孤单，唐皇和杨贵妃精心挑选了上千名优秀的乐工和舞者，加上他们的家眷，又是一次数千人的大迁移。
这次刘镇宇毫不客气把这些大唐宫廷里出来的专业人士拿出来，排在第一天，用可以说是当时世界上最完善优美的音乐节目来让满音乐厅的人开开眼界。
听完和看完一曲《霓裳羽衣曲》，刘镇宇心里的震撼一样是巨大的，不过他心里还多了种美滋滋的味道。相比在那个世界，那个张毛子用《茉莉花》来糊弄西方外国人，自己这次可是大大的长了回脸。毕竟这个可是真正的唐乐，可比挑几个灯笼，穿一身旗袍要得味的多。
接下来的节目是《秦王破阵乐》。
此曲是唐时著名的歌舞大曲，最初乃唐初的军歌，公元620年，秦王李世民打败了叛军刘武周，巩固了刚建立的唐政权。于是，他的将士们遂以旧曲填入新词，为李世民唱赞歌：“受律辞元首，相将讨叛臣。咸歌《破阵乐》，共赏太平人。”“四海皇风被，千年德水清；戎衣更不著，今日告功成。”“主圣开昌历，臣忠奉大猷；君看偃革后，便是太平秋。”
在舞台上，很快站满了六十四名舞者，全都头戴红缨飘飘的头盔，身穿银光闪亮的铠甲，披着大红色的斗篷，脚蹬黑色皮靴，手持剑枪。
查理王子在二楼看到，舞队的左面呈圆形，右面呈方形；前面模仿战车，后面摆着队伍，队形展开像簸箕伸出两翼、作成打仗的态势。
音乐在有节奏的大鼓和钵声中拉开序幕。数十面大鼓的声音仿佛震动了天地，在大厅的每个人的耳朵里回荡着。而清脆的钵声则掌控着节奏和点缀着整个乐曲。整个乐曲全部是以大鼓的雄浑曲调为主，加了其他乐器衬托，使得《秦王破阵乐》显得气势恢宏，慷慨激昂。
随着高昂而且极富号召力的音乐，手持刀剑戟枪的舞者或刺或舞，或奔或停，极尽模拟打仗厮杀的场面。
全舞共分三折，每折为四阵，以往来击刺动作为主，而歌者相和，歌声高昂慷慨，震天动地。在台下观看的所有的观众不但感到一股浓厚的战场气息和一种对英雄的推崇赞叹之意，也感到了一种强大的威慑力，无不为之惊魂动魄。
全曲完了，在一阵雷鸣般的掌声中，查理王子边鼓掌边和普多米勒大主教对视一看，他们都发现从对方的眼睛里看到了恐惧。一个把战争和尚武融入艺术和生活的民族将是非常可怕的。
接下来的是大唐宫廷音乐－燕乐《浪淘沙》和《泛沧浪》。众人再一次被深深地卷入了大唐的艺术中去了。
第二天，是古筝演奏的乐曲《渔樵问答》，《广陵散》，以及琵琶主奏的张若虚的《春江花月夜》。
在那优美的乐曲中，当听到那来自大唐宫廷的乐手用婉转动听的声音唱道：
“春江潮水连海平， 海上明月共潮生。
滟滟随波千万里， 何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸， 月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘， 皎皎空中孤月轮。”
众人无不感叹，他们仿佛看到了浩瀚无限的江潮与大海连在一起，而此时一轮明月随潮涌而升，月光闪耀千万里之遥，远近春江无不在明月朗照之中！再仔细一看，只见江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。
接着一句“江畔何人初见月？ 江月何年初照人？”，不由把众人听呆了，听痴了。
而听到“人生代代无穷已， 江月年年只相似。
不知江月待何人， 但见长江送流水。”
众人仿佛一种孤独莫名的忧伤感觉涌上心头。是啊，人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着音乐的演奏，江水的流动，众人的感情在这里宣泄着。
江月有恨而流水无情！众人又一次被大唐的艺术陶醉了。
第三天是用“钢琴”和“小提琴”、笛子等乐器演奏根据刘镇宇口述旋律改编的《静静的汉江》（三套车），《建昌夜晚》（莫斯科郊外的夜上），《草原人家》（蒙古人），《茉莉花》，《在那遥远的地方》，从未听过的带有一种淡淡忧伤的曲子，感染了在场的每一个人，尤其是拥有大唐王室传统－爱好音乐的泯江王李焘恒、信王壑两叔侄。他们在这动人的旋律中深深陶醉，不由自主的拍腿舞手，轻声跟吟。
最后一曲是《在那遥远的地方》，当一位来自陇右道的普通旗民，用他粗旷的嗓音尽情歌唱这段迷人悲伤的情歌时，在场的人都流泪了，不管是眼角还是心里。
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