还有继续吐槽，一般来说青春有时候都比较傻缺，所以一般的青春小说都极度傻缺，不过这本货真价值地描写青春的“青春小说”把书中其实有点傻缺的“青春”升华成了不傻缺的“文学作品”，难得啊难得啊，我都要忘记上一次看不傻缺的青春小说是在什么时候了。
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伊坂你个乱七八糟的
2010-07-02 10:33:46 来自: 锐奇学 (反弹超人)
《沙漠》这小说太恶劣了，必须说。
1、从一开始，我就是对这种轻快温馨的叙事充满戒心的，尽管新星的封面比较暖，但《沙漠》这个骇人的书名，让我对这本400多页读物的未来产生了恐惧，等到赌保龄球，夜遇闯空门……
“一群无所事事的青少年，既不喜欢读书，也不喜爱工作;他们从不为明天打算，但也不能控制命运的方向。”
这段台词还挺贴切吧，不过和伊坂没半毛钱关系，这是香港导演严浩1979年的电影《夜车》的介绍，而这部电影堪称我童年的阴影之一，看《沙漠》时候……这部电影的段子时不时在脑海闪烁……如果伊坂真敢这么干，我应该不至于对他的评价下降，不过这毕竟和《蚱蜢》里的那种“有觉悟的残暴”不一样啊……我确实腹黑过分了。
(《夜车》这片子不推荐，真的不推荐)
2、还好还好，最后还是做了近似少漫的处理，主角团队遭受严重打击，遭受不可逆转的伤害……不过毕竟不是毁灭性的。这些打击往往会稍微越过读者的神经线一点，但是最终也就接受了，艾斯死了，路飞还活着，千家是凶手，金田一还是侦探，说那么多都没用，谁不知道结局是怎么回事啊。打麻将，对对胡，你说那些人扔下漫画看你的书是图什么啊!
3、这小说很谄媚。有两点让我印象特别深。一是格调美女爱上了脑残胖子并终成眷属，二是脑残胖子在家打游戏时候还要无意间暴露对朋友的关切。没办法，伊坂曾经写出过《死神的精确度》这种近乎以谄媚为核心的书，你还是不能对他期望太多，或者说你期望的点根本就不对，我想没几个人是和我一样从《蚱蜢》开始读伊坂的吧，那个结尾实在是太有味道……该怎样就怎样吧，《沙漠》就是不给你真正的惊喜，那种能剥离现实感，强迫你关灯睡觉得惊喜，但是又给你小惊喜，这惊喜就像郭德纲相声里的好多笑料一样，其实听过，其实火星了，但是不笑就不行，人家没逗你，是你自己死乞白赖要找个地方笑啊。总之这么假的故事让你写的这么真，你不觉得这是种缺德吗?
4、这小说很俗气。伊坂你说你的“文学源头”——当然这个二逼的用词是我归纳的——是大江健三郎，我看赤川次郎更像一点吧，那种互相吐槽和“呀”、“啊”交替结尾的菜市场对白，让我简直想起来坐在网吧里看三色猫系列看到太阳出来那个愚蠢年代，那时候911刚刚发生，我们都需要安慰。可06年面世的这书已经不合时宜了啊，书里面带点隽永味道的装逼定格都没有，到处都闹哄哄的，人物都善良得令人想流泪，画面感又强，插图居然都画出来了……就不怕我们分不清哪个是小南哪个是北村吗?还有鸟井为什么是有手的啊?这不是让我们心酸吗?过分啊。
(我这不至于也算“泄底”了吧)
5、这小说很放肆。不过《死神的精确度》那种节制我一点都不喜欢。伊坂好像是随手写成的这本书，30几万字，不雕琢，感觉雕琢一下也不会更好，这确实是凭本能和才华写成的书啊，但这种本能和才华里面却充斥着俗套又可爱的段子，没办法，日本大众作家没几个人敢随便标榜自己的脱俗吧，也许我对“脱俗”有点偏执，但是伊坂毕竟写出过《重力小丑》这种一脱到底的书啊，话又说回来，由此可见，那《重力小丑》实际上作者得写得多纠结啊，所以说看书的人不要瞎揣测写书的人，那确实不一样啊!我还是满欣赏伊坂在作品中一贯流露的态度，也许他把自己当北村了吧，外表上不卑不亢，实际上真是“又卑又亢”，又卑又亢真的是一种很好的态度，也许大江健三郎的确教会了伊坂怎么把最外向的自卑感表现出来，只是周围的人接受起来不那么容易。说到底大家都当北村，这世界就太平了吗，恐怕不是吧，至少全世界上门订杂志的小贩估计会发疯吧。
6、《沙漠》到底算是伊坂一部什么状态的书呢?要说是推理小说的话，可能唯一值得推理的就是伊坂的创作初衷，明明让大家乐不可支，却还装模作样的掺杂上那些社会腔，真是诚意欠奉，说到底还是伊坂式的不负责任，你这是在鼓动谁啊?你和你写的麻生那个以哄骗别人做出“原来是这样子啊”表情来获得满足的家伙有区别吗?你是不是以为自己才华多到随便洒洒在副驾驶位子上讲两个笑话就能变成版税啊，你是不是觉得别人非得喜欢你不可啊，真的没人讨厌你吗?真的非常有啊。
才怪呢。
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学会中文和概率论，沙漠就可以下雪!(误
2010-05-07 18:02:43 来自: 习△习临界点 (新月宵暗夜虫鸣)
作为一个菜鸟级并且伪推理小说爱好者，我用来区分喜欢读的作家的标签基本上是看读完以后自己心情。比如岛田庄司是￢▽￢，东野圭吾是=▽=，京极夏彦是☆▽☆，冈本绮堂是*￣︶￣*。到了伊坂幸太郎这儿，每次(虽然次数也不多)都是傻兮兮的∩_∩。
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