落日余晖之中。那是1958 年的夏天，我形只影单地站在码头上，苦苦等待着。
32 年后的一个冬至的晚上，我驾车离开大学校园。过了一座桥，便直驶萨斯
卡通市。天空高远空旷，疏星寥落，南萨斯喀彻温河上吹过一股刺骨的北风。我要
去参加莎莉·洛弗作品展示会的开幕式。
一会儿我来到斯潘迪纳·克雷森特大街。门德尔美术馆大门上方悬挂的丝织横
幅上绚丽夺目的几个大字立即映入眼帘：莎莉·洛弗!莎莉·洛弗!
莎莉·洛弗!宣传画中各色鲜亮的色彩也散发出喜庆欢乐的气氛。然而当我驶
近大门时，发现门前挤满了人。他们手持标语牌，脸上显出声讨的激情。
其中有一些标语看了以后让人很不舒服，上面粗俗的大字蕴含着他们的愤怒：
“猥亵作品不该挂在墙上，应该抛进厕所!”“罪恶的色情画家!”“此处无洛弗
容身之地!”另一幅标语更是直截了当地骂道：“淫妇!”人群聚拢起来。一些人
开始反击。不时有人提高嗓门进行反驳：“什么是艺术?”“我们的国家还是不是
警察国家?”“真正亵渎艺术的是那些审查机构!”在冬季的寒风中，那声音显得
单薄无力和信心不足。
摄影人员在入口处的聚光灯下架起了摄影机，他们正在采访一位温文尔雅的男
子。此人头戴一顶“希尔托普斯牌”绿色暖帽，身穿一件印有“银金雀花：萨斯卡
通’90”字样的耐纶滑雪短上衣。他是市政府的参议员，我走近他时，听到他正在
为“晚间新闻”杜撰他那陈词滥调：“社区标准……公共财产……孩童的天真……
家庭隐私……”声音又低又闷。他叫汉克·缪霍特。多年前我在一家政治资金筹措
部工作时，他曾装扮成一个矮妖精，恳求财政上的资助。我小心绕过摄影人员，仍
可听到汉克假装诚恳的蠢话。比起现在，我倒更喜欢他那副矮妖精的模样。
我把请柬递给大门入口处穿制服的看门人，经查对无误，他在花名册上打上记
号，然后为我打开了大门。我正欲进去，背部被人猛戳了一下。我转过身来，眼前
站着一个神精茫然蠢笑着的陌生女人。她双手贴胸，紧握标语牌，好像紧握着一把
大砍刀。她再次向我走来，刹那间，一名警察突然从后面将她拽住，并把她拖了下
去。她还在蠢笑着，手中的标语牌滑落到我脚旁的水泥地上。标语牌上用不易擦去
的暗红色马克笔写着一行字：“罪孽的报应是死亡”。我不由得浑身直打哆嗦，赶
忙用大衣裹紧身体。
美术馆内洋溢着轻松、欢快、谦恭的气氛，身着晚礼服的人们用加拿大人在文
化社交场合惯用的恭敬虔诚的语调寒暄着。一棵缀满亮黄色丝蝶的洋松为这聚会平
添了圣诞节的喜庆气息。置于洋松前的画架上的精美海报，宣告了莎莉作品展示会
已经开幕。海报上附有一张极不显眼的小布告，告诉人们在美术馆后面的第三厅展
示有“性写真”的作品，但是只有18 岁以上的艺术资助人才可入内。
多么净洁!多么单纯!布告虽小，但它使其他一切顿时黯然失色。对于“性写
真”，洋松左侧墙壁上粘贴的剪报还作了详尽的介绍：“性写真”共包括七幅图画，
都是莎莉用来记录她的性体验的作品。
所有的图画都很大胆而且暴露，然而真正引起轰动的是一幅壁画。一家当地报
纸严肃地称赞它是一幅永恒的壁画。画里所用的颜色并不是浅浅地浮现在墙壁的表
面，而是深深地渗进了墙壁，以致成了墙壁的一部分。莎莉选送来的融浸在这家门
德尔国家美术馆墙壁上的图画，是一幅描绘所有与她做过爱的男人的性器官写真。
当地报纸介绍说，此次“性写真”一共展示了100 个不同的人体部位，其中一小部
分是女性的性器官。这些图画是根据社会公认的艺术标准制作出来的，它们被一些
人称颂为“男根作品集”。
此次展示会规模盛大。这些从加拿大各个大型美术馆借来展示的作品，告示了
当代艺术新趋向的到来，相当部分作品的心理探寻和精湛技巧受到了人们的交口称
赞。然而这些似乎并未起到决定性的作用。正是这些表现男根的作品，促使门外那
些人毅然离开温暖舒适的房间，戴上手套，紧握标语牌，站立在寒风里。而休息厅
里那些衣着体面、正在彬彬有礼交谈着的男男女女，正是在这些男根作品的驱引之
下来到这里的。走向和尼娜约定会面的侧厅时，我的嘴角挂着微笑。我得承认，我
也极其渴望见到那些男根作品。其余的一切都无关紧要，宛如做爱前的爱抚而已。
门德尔美术馆南侧厅是间温室。当气温一连好几个星期持续在零下40度时，你
仍可在这儿寻找到常绿并且鲜花盛开的植物。我刚踏进门，湿润的暖气，淡淡的芳
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