“啪！”突然屋后传来一声枪响。老头向身后指了个方向，就闪身躲到院外。贺二虎一马当先就冲了过去。
翻过篱笆，刚转过屋角，柯山就看到马班长和一个人翻滚在一起，那人正是吴刚，他一边挣扎，一边竭尽全力地试图用枪抵向自己的太阳穴，却被马班长死死地扳住手腕。那名战士躺在不远处一动不动，贺二虎举枪寻找机会想用枪托捣击那人，柯山上前一把推开他，对吴刚喊道：“吴刚，我不会让你这么死的！住手！”
吴刚一下子僵在那里，扭头试探着问道：“柯山？”
“对，是我。”
吴刚随即泄了劲，冯永年上前夺下他的枪，马班长麻利地将他捆绑起来，贺二虎一脚又将其踹倒在地，他却一副满不在乎的样子，对柯山说道：“久仰久仰。”
“彼此彼此。”柯山以胜利者的姿态微微一笑。
柯山、贺二虎、马班长押着吴刚，冯永年背着那名战士，从屋后绕到路上，只见两条火把组成的火龙移动过来，中间是垂头丧气的匪兵。更远处的山上，军号悠扬，彼此呼应，橘黄色的火把点点闪烁，犹如漫山遍野的野菊花。
吴刚沮丧地垂下了头。
柯山久久凝望，在火把的映照下，脸颊有一道水痕在隐隐闪动。
尾声
两年后，柯山领着大女儿，妻子吴玉筠抱着刚出生不久的小女儿，他们穿过胜利门，向小山坡上走去。在苍松翠柏掩映之中，迎面矗立着高大的“湘西剿匪胜利纪念塔”，塔前是一尊手持冲锋枪凝视远方的解放军战士全身雕像，甬道两侧，矗立着4块镌刻名字的烈士纪念碑。
一年前，47军主力部队顺利完成主要剿匪任务，北上入朝参战。贺二虎、冯永年随部队走了，妻子吴玉筠则逆北上大军铁流来到湘西，贺玉宝依然时隐时现在湘西的群山之中，直到1959年残匪被彻底剿清。
柯山带着妻儿来到烈士纪念碑前，凝视着那一个个具有特殊意义的名字：张福成、刘天明、姜忠义、华相有、杨宝钧……
还有郑宝山、程大康、夏天阳、苏隽雅、麻三、山本……
还有石金生。
小石的尸体没有被找到，柯山对此一直耿耿于怀，“小石，放心吧，我的妻儿已经从北京来了，我会永远在你身边！”
熟睡在妻子怀中的小女儿的脸上，露出一个甜甜的微笑。
后记
1
历经1年多的时间，这部以前辈倪进的遗稿——创作于1956年的《野菊》为蓝本的长篇小说终于脱稿。在敲完最后一个字时，我并没有如释重负后的轻松或者喜悦，因为在结局部分，前辈倪进给我留下了一个难题。因此，怀着惴惴不安的心情写出这篇后记，将“解题”的心理及操作历程记述下来，以飨读者朋友，作为参考下的评判。
《野菊》共5万余字，系一部中篇小说底稿，其主体是描述保卫部柯干事与苗族战士小石的一次剿匪历程。《湘西1949》提取了其中的两万余字精华部分，并依据其脉络，加之考察实地、查阅资料、采访当事人等工作，进行了再创作，使之成为25万余字的长篇小说。不过，两个主要人物——柯干事与小石是贯穿始终的。
小石是苗族战士，故事又发生在以“苗民”着称的湘西，因此无疑是最为关键的人物之一，其命运结局必然会影响本书的最终基调。对此，前辈倪进也曾有过彷徨，这从其《给yien的一封信》及遗稿的最终结局便可体会。也可以说，在《野菊》中，前辈倪进先后给出了两个彼此具有顺延性，却又具有不同感情色彩的结局。
在此需要说明的是，这是一次跨越半个世纪、超越时空的联手写作，因此我无从向前辈倪进予以直接讨教，只能通过对书稿、信件、笔记、相关人员回忆及时代大背景的考量，而进行一次超越时空的对话，以尽量还原其创作本意。现将《野菊》结尾部分原文呈现给读者朋友，这不仅仅是创作思路的探讨，亦是对前辈倪进的尊重，更是通过这些文字对那个年代进行一次历史性回眸。
另外，《野菊》是第一人称叙事方式，文中的“我”即“柯干事”。对此，倪进在《给yien的一封信》中表露出这样的苦恼：我采用第一人称方式来展开整篇故事，对我这样一个初学写作的来说是非常吃亏的，因为除了书中“我”可以直截了当地描述出“我”的思想活动，而对其他的主人公，比如小石就无法去直接描述他的心理状态了。……在第一人称的方式中，我又插上了一章小石的身世，本来也应该采用统一的讲述方式，但是我突然改换成第三人称的形式，好像一碗水里有加了点油，全篇不是浑然一体了。我明知这样写下去后果不会好的，但是我认为总一个劲的“我”难免太烦了，所以就这样写下来了，还不知对与不对。鉴于此，《湘西1949》采用了第三人称的叙事方式，将《野菊》中的“我”直接替换成“柯干事”，虽然能够规避倪进遇到的问题，但为了保持风格上的统一，因此依然保留了第一人称的叙事基调。
回到结局问题，《野菊》故事的主要发生地在永绥县围城乡，故事的主要情节也在此结束，即柯干事等人赴葛藤寨成功捕获蒋特吴刚、杨文华，在返回途中遭到匪徒阻击，小石不幸落崖——
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