两个天生就该吃这碗饭的人，不仅坐在同一张桌子上（同一个时代），还吃到了同一个碗里（同一个作品），是我们听众的幸运。
现在人们能想到的章依曼的代表作，《易燃易爆炸》、《开到荼蘼》、《血腥爱情故事》、《你的眼神》、《因为爱情》，这些都是韩觉的作品。
仅仅是章依曼《歌手》踢馆成功之后，圈内不少公司便开始向韩觉邀歌。但那时候韩觉除了章依曼，一首歌也没打算卖，全部屯着，在找不到合适的声音之前，不打算放出去。
有次采访中，我问韩觉：“你最喜欢的歌有哪些？”
他反问：“你要最常听的，还是最喜欢的？”
我问：“这有什么区别？”
他答：“最喜欢的，是你希望你自己最喜欢的，最常听的，才是你真正最喜欢的。”
他最常听他自己的歌，也最喜欢自己的歌。
他有的歌做得很快，一小时之内能完成，有的歌得用上十几二十个小时不止。有的歌风格老旧复古，有的歌风格近乎实验。
据我所知，韩觉目前已经囤积了上百首歌曲。有华夏语的，有英语，甚至还有法语的。有抒情，有摇滚，有爵士，还有电子。
我和韩觉其他几个朋友，有着窜门听韩觉这些未发表歌曲的特权，羡煞旁人。每周一次，我们零零散散十来个人总是结伴去韩觉的家里，等着听韩觉这几天创作的新歌。每次我们听完【韩觉私人音乐发布会】回家之后，两三天里，几乎听不进市面上其他歌手的新歌。
【适合张子商】文件夹一度震动音乐圈，但我们几个相当清楚，那个文件夹真的只是韩觉音乐库里的冰山一角。
我不知多少次庆幸，如果韩觉搬家看着音乐设备犹豫不决的时候，我没有说动他继续创作音乐，那么毫无疑问，世间会少一个巨星级的音乐人、艺术家。
那将是我们这个时代所有人的损失。
第447章：肖像（下）
一个创作者的创作之路是有迹可循的，在哪个过程受谁影响进行转变，听歌偏爱哪类音乐风格，都是能够抿出来的。
但韩觉的音乐发展之路从来是个迷。韩觉没有系统地学习过制作，没有崇拜的歌手音乐人，也没有影响其风格形成的大师。
韩觉创作的作品类型不一，涉猎众多，却鲜少能看到其他人的影子，或者干脆看不到。他就仿佛凭空跳出华夏音乐史，从而进行音乐创作。这让诸多内行人士感到惊奇，也让一些想给他扣上【抄袭】帽子的小人无功而返。
韩觉坦言他确实很少听别人的歌，听歌量少得可怜，而他所谓的创作，“其实只是把脑袋里的旋律记录下来罢了”，韩觉面带惭愧地说完这句话之后，似乎又从脑袋里抓住了一段旋律，他愣了一下，立马站起来跑进制作室，将灵感写下来。又是一首质量不俗的新歌。
韩觉的新家面积不大，却有一间专门用于制作音乐的【制作室】，里面除了从高档公寓带过来的音乐设备以外，他还添置了其他更专业价格也更贵的设备。
“这里本来是个漫画室。”第一次参观韩觉新家的时候，他是这么介绍【制作室】的。而我从音乐设备上放置的几个卡通手办看出，韩觉说的是实话。
韩觉复出做音乐很明确是为了钱，钱赚够就收手，然后看很多的小说和漫画。但是等到钱真正赚够可以收手的时候，他又犹豫了。他说他喜欢上了用音乐表达自己的感觉。
“诉诸笔端的表达，往往更严肃、更形而上，但是它也给了人们更多的机会去伪饰。音乐就不一样。”
那些音乐设备他最后还是没有舍得扔。
搬家的时候，他一直犹豫着，我干等着着实无聊，于是拿过他的乐器胡乱弹了几下，我看到他目光直直地盯着我业余的指法，欲言又止。我干脆请他弹一首，他没有拒绝。在乱糟糟的客厅中间，他轻车熟路地把设备架好，连上电源，信手拈来了一首新曲子，弹完之后马上拿笔写下来。
我提醒了他，他停下记录看看我，又看看手头的纸笔。他发现了音乐里有金钱以外的东西。
……
韩觉能够以低价搬到新家的条件之一，就是要给他的房东写一首电影主题曲。
老贾是他的房东，是个美利坚人。那时老贾正招贤纳士，召集人手野心勃勃地想在华夏拍一部英语电影，只有能够帮助他的人才能以极低的价格住到他的房子里。我把会写英文歌的韩觉推荐给老贾，老贾认得韩觉，俩人一拍即合。
韩觉自学英语三四年，英文创作已经无碍，他在【纽约街】酒吧演出的两首英文歌，传回美利坚之后立刻引起了轰动。这正是打动老贾的关键。
韩觉的新家和旧家区别很大，他像是真的在脑海里构思了很久，已经有一个完整的效果图。在添置家具内饰的时候，韩觉几乎不需要斟酌。出去逛一圈，一个下午的时间就敲定的大大小小各种东西。而他也像是真的很渴望退休生活，走进新家，完全看不出来这里住着一个明星。
当时已经离开了【金沙】，孤零零的一个人，没什么圈内朋友，没什么资源，也没经纪人和助理陪同出行，明星光环日渐消退。半个月录一次身上仅有的《我们恋爱吧》，其余时间在新家附近找餐厅，看电影，逛书店，完全就像个普通人。当时我一度以为他真的退休了。
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