在画画之前，他找了各种类型的画册去感受别人是如何去表达油画主题的，练习得更多的是去描摹月季花的形态，童年已经距离他很久了，梦里也模糊不清。
画面上铺有大量的月季花，颜湘必须对画面的主题有足够了解才行，知道月季花是什么时候开的，又是如何绽放，最璀璨的时候花瓣是如何姿态。
如果渐渐地枯萎了，花瓣边缘又是如何卷曲的……
他必须要大量浏览相关的素材和结构。
当积累到一定程度，心里有把握之后，再扔掉这些素材，按照自己的想法去进行打草稿，铺色，刮明亮强弱，一遍又一遍地补充细节。
从初中？还是高中就这样画画，一直到今天，每一个画画的细节习惯已经深入骨髓，就算脑袋被岩石撞失忆了，这些细枝末节的习惯也绝对不会忘记。
所以现在颜湘已经想起来了，“bridge”，桥梁，是工具的意思，这不是一本画本，而是一本积累素材的草稿本。
练习了整本本子，他肯定有一个费了很多心血的作品，而且是跟蒋先生有关系的。
颜湘的心砰砰地跳起来。
是什么呢？
难道他们很早就确定关系了吗？
画画的时候很难克制得住眼神，看人的时候目光总会不自觉地带着情绪，如果他对着蒋先生画画，不需要隐瞒眼神的话，那他们可能很早就因为爱情在一起了。
想到一直在一起，从来没分开过，颜湘就莫名感觉到很高兴。
他更相信了，缘分是天注定的，相爱的人总是会在一起。
于是，颜湘问蒋荣生，“你还记得，我画完这个本子以后，接着花时间去做了什么东西吗？那跟你有关的，我想看看那个。”
蒋荣生当然记得，“一个雕塑，也在我们家，带你去看。”
蒋荣生帮颜湘摘掉了围裙，带他去洗手，然后下楼，牵着手去了西厢房。
西厢房多了很多东西，全是原来主宅摆的各类瓷，挂画，摆式等古董。
蒋家的宅院近百年来都没怎么变过布局，历代家住都只把蒋宅当作皇帝底下那张金椅，坐着就行，绝不会想着花心思去装点它，因为人们只在乎它的归属权，而不在乎它长什么样子。
这座古老的大宅院也是这样的，宛如一卷凝固的历史黄卷，微变化的只有庭院里四季打理的庭院石和各式草木疏落。
连曾经行走在宅子里的仆人们，都像纸扎的人偶一样毫无生气，默默不语。
颜湘的到来，整座宅院就变得很不一样了。
格局就大大地不同，东厢房长时间以来是个享受的地方，客人到访就在一楼这打麻将，看电影，打桌球，二楼是客房，三楼则是私人影室和健身房。
后来颜湘搬进来了，就把一楼改成了画室，二楼和三楼依旧。
今年再改，则把画室改成了露天花房，晚上则成了仙鹤老爷爷呼呼大睡的院落。
西厢房本来更空一些，几乎是库房，不过是里面的东西更值钱一些而已。
现在重新规整了一下，东西倒是多了起来。
原因是原来主宅的二楼拆掉拿去给颜湘做画室了，这些价值连城的古董没地方放，扔了也不妥当，要成人民的罪人了，于是全部摆到西厢房来。
除了蒋宅祖祖辈辈收起来的古董，另外还有一个庭室，专门拿来放颜湘从前做出来，又不舍得拿去卖掉的作品。
有颜湘做的雕塑，油画，泥塑，甚至还有随手捏的泥人儿，也整整齐齐地摆着，所有作品还摆在最中间最亮眼的位置。
如果蒋家的列祖列宗有朝一日复活，估计是会被蒋荣生这个孽障气得再去世一次。
如果古董字画会说话，他们可能会看着灰色的石膏像和粘土，轻蔑地说，“你什么玩意儿，什么档次，跟我住一个房间。”
这里古董随便一件拿出去一件都□□位数，颜湘毕竟还小，市场价还没到那个地步。
奈何这个宅子的话事人就乐意把西式的雕塑石膏，粘土摆在最中央，而且固定了底座，除非房子轰了，不然挪不开。
一推开西厢房的门，里面就跟个博物馆一样。
灯光有些昏暗，中间所有的高光都打在了巨大的雕塑像上。
颜湘抬起头看，就看到面前雕塑刻画的男人身体呈现一个完美均衡的三角形构图，身体非常漂亮，膝盖半跪着，双手被反绑在身后，头微微垂着。
脸庞的结构是练习过无数次的，跟蒋先生几乎一模一样，一模一样！
因为练过很多次，因此雕刻的时候能恰到好处地捕捉到那一瞬间宁静却永恒的动态，平静，仿佛永生，超凡脱尘。
颜湘还看到，雕塑的眸子则是纯粹的黑色，如同永夜。
尽管灯光落在那双黑色的眼睛上，颜色也依旧是浓重得化不开的漆墨，光照不进去，如同深埋地底的囚牢。
颜湘站在门口，久久地凝视着那一尊雕塑。
眼眸中情绪莫名。
很久很久以后，颜湘才艰难地吐出一口气，可是在大夏天的，依旧手足冰冷，半天说不出一句话来。
他模糊地意识到，自己好像忘记了一些事情，一些非常，非常重要的事情，他想问蒋先生，可是犹豫了半天，却不知道说些什么，那种感觉非常难受，像心脏被紧紧地攥着，发疼，几乎想流眼泪。
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