模型通体以浅木色为主，屋顶是复刻的江南歇山顶，飞檐微微上翘，像极了水墨画里掠过云端的燕翅。
茶室四周环绕着一圈半透明的磨砂玻璃屏风，上面用激光雕刻了苏式园林里常见的“冰裂纹”。
阳光透过时，地面会映出细碎如鳞的光斑。
最巧的是茶室中央的天井，里面没有种常见的热带植物，而是铺了一层从江南运过来的青石板。
石板缝隙里嵌着细小的白色鹅卵石，下雨时雨水会顺着飞檐滴落，在青石板上积成小小的水洼，颇有种“雨打芭蕉”的东方意境。
“我的设计灵感，来源于对‘静’与‘和’的追求。”
韩灵粹的声音比之前沉稳了些，目光扫过台下的评委与观众。
“L国的海是热烈的，而我想在这里造一处能让人慢下来的角落。”
“飞檐是为了承接海风，冰裂纹屏风是为了柔化阳光，天井的青石板则是想留住一丝故乡的温度。”
“这些元素，都来自于我生长的土地上，那些流传了千年的建筑智慧。”
话音刚落，台下忽然响起一道带着质疑的声音，来自评委席右侧的一位金发男人。
他是知名建筑设计师马西莫，以擅长现代主义建筑闻名，此刻他眉头微蹙，手里转着一支钢笔。
“韩小姐，你的设计里，‘飞檐’和‘冰裂纹’的元素，我在去年的一场建筑展上见过类似的。”
“只不过当时展示的是一位f国设计师的作品。你能解释一下，这两者之间的区别吗？”
韩灵粹的心猛地一沉，握着话筒的手微微收紧。
“马西莫先生，那位f国设计师的作品我也看过，他的‘飞檐’是用钢结构强行模仿外形，没有考虑东方建筑里‘举折’的比例。”
“而我的飞檐是按照宋代《营造法式》里的规制设计的，每一处弧度都经过了力学计算，既保留了形态，又适应了海滨的强风环境。”
“至于冰裂纹，东方的冰裂纹讲究‘碎而不乱’，是自然开裂的肌理。”
“而那位f国设计师的作品，更像是人工拼接的几何图案，两者的文化内核完全不同。”
马西莫显然没被说服，挑了挑眉。
“可在普通观众看来，它们的视觉效果高度相似。”
“而且据我所知，‘天井’这种设计，在X国的一些古老建筑里也很常见，你怎么证明你的设计不是对这些元素的‘借鉴’？”
这话一出，台下顿时议论纷纷。
更有人小声附和：“说不定就是把别人的东西换了个壳，说是自己的文化。”
“东方建筑不就是些雕梁画栋吗，能有什么独特的？”
韩灵粹的脸颊瞬间涨红，眼眶也有些发热。
她想反驳，却因为太过激动，一时不知道该从哪里说起。
就在这时，观众席第一排传来一阵轻微的动静。
沈寒星从座位上站起身，身上那件米白色的真丝衬衫在灯光下泛着柔和的光泽。
她没有立刻上台，而是先朝主持人递了个眼神，声音清晰却温和。
“主持人您好，我是韩灵粹的朋友沈寒星，也是当年L国设计大赛的金奖得主。我想针对刚才的质疑，补充一些专业角度的看法，不知是否可以？”
第475章 该我星姐打脸了吧
主持人愣了一下，转头看向组委会主席。
主席是位头发花白的老人，曾担任过国际建筑协会的理事，他看着沈寒星，眼中闪过一丝赞许，轻轻点了点头。
“当然可以，我们欢迎不同的声音，更欢迎有理有据的讨论。”
沈寒星走上台，没有立刻说话，而是先走到《檐下听涛》的模型旁，指尖轻轻落在飞檐的末端。
“刚才马西莫先生提到了‘相似’，但建筑设计的核心，从来不是‘看起来像’，而是‘为什么这么做’。”
“我先给大家讲一个故事，一千两百年前，唐代的建筑师宇文恺设计长安城时，就已经用‘举折之法’来设计屋顶。”
“简单来说，就是通过调整屋顶的坡度，让雨水快速流下，同时减少风阻。”
“这种方法，被记载在《考工记》里，比西方同类的建筑力学研究早了六百多年。”
她顿了顿，拿起桌上的激光笔，在大屏幕上放出两张对比图。
左边是韩灵粹设计的飞檐剖面图，右边是那位法国设计师的作品剖面图。
“大家可以看，韩灵粹的飞檐，从檐角到屋脊，有五处‘折角’，这是按照‘五举五折’的古法设计的。”
“每一处折角的角度都是15度，刚好能让L国的东南季风顺着檐角绕过建筑。”
“而右边的作品，只有一处折角，更像是为了美观而做的装饰，遇到强风时，很容易在檐角形成涡流。”
“这就是‘形似’与‘神似’的区别，也是东方建筑‘实用与美观合一’的精髓。”
台下的马西莫皱了皱眉，刚想开口，沈寒星又转向了冰裂纹屏风。
“至于冰裂纹，我这里有一份来自故宫博物院的资料。”
“早在宋代，东方工匠就开始用冰裂纹来装饰门窗，当时的工匠会将木头切成不规则的小块，再通过榫卯结构拼接，不用一根钉子，却能让整个屏风稳固如山。”
“这种工艺，叫做‘攒插’，需要工匠记住上百种拼接方式。”
她一边说，一边放出一段视频。
那是韩灵粹在工作室制作模型时的片段。
视频里，韩灵粹正用小刀切割细小的木片，每一片的形状都不一样，却能精准地拼在一起。
“韩灵粹为了做出最正宗的冰裂纹，特意去苏州向老工匠学习了三个月的攒插工艺。”
“她的屏风上，每一块玻璃的雕刻图案，都是根据真实的木作攒插结构复刻的，而那位f国设计师的作品，是用计算机随机生成的几何图案，两者的工艺逻辑完全不同。”
这时，台下一位戴着眼镜的女观众举手提问。
“沈小姐，那天井呢？你怎么证明这不是文化挪用？”
沈寒星笑了笑，语气依旧温和。
“这位女士，我想先区分两个概念：‘文化交流’和‘文化挪用’。”
“文化交流是互相尊重，取其精华；而文化挪用，是无视文化根源，将别人的文化符号当作自己的‘装饰’。”
“东方的天井，最早是为了适应北方的干旱气候，让建筑内部通风采光，后来传到南方，又加入了‘四水归堂’的寓意。”
“雨水顺着屋顶流进天井，象征着‘聚财’，这是和东方人的生活哲学紧密相连的。”
她指向模型里的天井。
“大家可以看，韩灵粹的天井里，青石板是倾斜的，雨水会流进中央的小水池，水池下面装了过滤系统，收集的雨水可以用来浇灌周围的植物。”
“而f国的天井，大多是平坦的，主要作用是收集雨水饮用，两者的功能设计和文化寓意，完全不同。”
“如果因为‘都有一个露天的院子’，就说这是挪用，那是不是所有带窗户的建筑，都是在抄袭古罗马的窗式？”
这话一出，台下响起一阵轻笑，刚才的凝重氛围缓和了不少。
沈寒星没有停下，继续说道。
“我知道，现在国际设计界，总有一种声音，觉得东方建筑‘不够现代’‘不够国际化’。”
“甚至有人觉得，东方设计师用自己的文化元素，就是‘落后’。”
“但我想说，真正的国际化，不是让所有设计都长成一个样子，而是让不同的文化，都能在同一个舞台上，展示自己的独特魅力。”
她转头看向评委席，目光落在主席身上。
“当年我参加比赛时，我的作品里也用了东方的苏绣元素，当时也有人质疑我‘不够现代’。”
“但您当时告诉我们，设计的价值，在于‘讲好自己的故事’。”
“韩灵粹的设计，讲的就是一个‘东方人在海滨造一处故乡’的故事。”
“她的飞檐里，有江南的风；她的冰裂纹里，有老工匠的手。”
“她的天井里，有中国人对‘家’的理解。这些，不是‘偷’来的，是刻在她骨子里的文化记忆。”
主席轻轻点了点头，眼里的赞许更浓了。
这时，苏蔓忽然站起身，手里拿着一份文件。
“作为这次比赛的特邀嘉宾，我这里有一份数据。”
“刚才提到的那位f国设计师，他的作品在去年展出后，曾被几位东方建筑学者指出‘对东方元素的误读’。”
“而韩灵粹的设计，在提交给组委会的资料里，详细说明了每一个元素的文化来源和设计逻辑，甚至附上了她向老工匠学习的证明。这些，都是组委会在初审时就已经核实过的。”
马西莫的脸色有些难看，却也找不出反驳的理由。