杀手题材+少女成长结合，这类故事此前我几乎没看过。
虽然这几年多了《魔女》（韩国电影，女主
很厉害，闺蜜很可爱，其他人有点中二）这类女杀手电影，早前多数杀手题材都是男性作家、男性编剧，他们笔下的女性角色，基本是客体，不是故事主体（除了《杀死比尔》）。
国外早年有部电影名气非常大、配乐也很经典，《这个杀手不太冷》，这个老少配年龄差过大，男主老太多我不能接受（这里也解释下杜荃的年龄问题，作者没有恋老癖，最多接受10岁差年上，杜荃父亲早逝，也不是走捷径上位，这样的定位要匹配书里的财富和地位，就必须要有积累，和女主的年龄差属实是无奈之举）。韩国电影《大叔》，元彬和金赛纶是类似父女的设定，金赛纶的角色也是受制于原生家庭之痛，元彬外在形象很好，电影里气质阴郁，也很温暖，我很喜欢，有所借鉴。
于是，延用海石组织背景，和经历原生家庭痛楚的女生，设想这样的杀手进入到女主的生活中，给她贫乏痛苦的生活多一点点缀，于是就将杀手改造成了我理想中的男性形象来解救她。
当然，解救是解救不了的，他甚至很难自救，他们是精神层面的双向救赎——因为彼此的存在，就都有了挣扎、奔向更远方的动力。
事实上，我特地没让男主过多干涉女主的母女关系，东亚母女之间关系压抑、复杂，这是余谙自己的课题，我不希望男主，一个完全不懂母女关系的异姓男人来横插一杠，我希望男主从外界给予温暖、肯定、包容和支持，让她坚定自我，顺便让女主通过他这个桥梁，发现，哦嚯，还有另一群跟自己的生活完全不同的一类人……
这很危险，也很刺激。
两个主角，形象反差很大，反差越大，越有张力，整个构思就有一种甜蜜而危险的浪漫感，类似危险的吸血鬼和无知的人类女孩。
这个系列基本是这么个思路，只是我的关注点仍是女本位，男主和海石组织的故事构成底色和框架，提供家庭之外的感情矛盾、权力冲突，故事还是重在呈现女主的感受、体验、欢喜、痛苦和成长。
余谙的家庭内部环境，就是我个人原生家庭的一个缩影，其居住环境的外在，几乎照搬我居住过的一个小区环境——住在五楼，房东夫妻感情很好、人也很好，余谙所住的那栋楼临街，马路很宽，路两边是浓密的香樟树或梧桐树，有暖色的灯光从树叶间洒下来（上海这边的读者应该比较熟悉）。
于是，创作欲、创作思路、创作环境和氛围都具备了。
还有一个前提，东亚家庭母亲对女儿既高要求、又极力打压瞧不上的态度、令人窒息的掌控欲，以及女儿的成长和反抗，一直是我比较关注的东西，这些东西恰好在创作前，已经基本解决，所以我要写范淑琴余怀德这对前夫妻虐待子女的剧情，写作时我会很沉浸，写完也可以用作者思维及时抽离，不会过多渲染。
我也发现写作，就是把“真实发生”描述出来，才会给到读者真实的代入感。
写作“以为”，特别前一本，只要思考剧情，我周围的环境，哪怕是聒噪的汽车噪音，甚至办公环境，也会迅速淡去，我会发现自己会很快置身在表面温情融融、暗地危机四伏的青城——阴雨的傍晚，街头霓虹闪烁，夜色凄迷，车窗上是斜斜滑下的雨滴，副驾驶座上余谙困倦欲眠，左空问她是不是又熬夜了……我可以迅速融入笔下的世界，有一次我在赶稿时骂了余谙，杜荃自己跳了出来，很凶地阻止我（带着一种上位者与生俱来的威严和对作者这个上帝的无奈）。
最后还差一个，小说语言。
这是一篇类似成长文+霸总甜文的结合。
我研究了几篇受欢迎度较高的言情文后发现，短句更轻快，也更有力，比长句更适合写甜文。我喜欢的网文作家，往往能在长短句之间来回切换，我原先不善用短句，曾经学的长句叙述模式，写这个故事，总有种主角心思很重、活得很苦、故事难以下咽的感觉，这是大量阅读现当代文学的后果，不适合网文的节奏。
既然设定是甜文，就要有甜文的笔法和氛围。
写这个故事，我最大感触就是，甜文有甜文的语言，不同网文类型有不同的文风，有大量阅读基础的读者肯定也有相似感受，我知道得太晚，走了很多弯路。
我还发现，用“讲述”的语言讲故事，会比用“描述”的语言写故事，效果要更好（对我个人比较适用）。
所以，我整个“以为”故事基本是采用了讲故事的方式写的，跟《青峦》的语言差别很大。
不同的表述方式，会呈现出完全不一样的效果（这是框架效应，卖弄一下新学的心理学名词），有些经典言情文，故事其实很简单、很一般，但是作者很善于讲述、文字体验感很好，整体就很引人入胜（我很佩服这类作者，这需要非常好的文笔和驾驭能力，虽然不适合我，但值得学习）。
另外，最重要的就是，甜文有个好处，就是不断通过男女主互动，想方设法产生多巴胺，提高读者体验感，让读者高潮。但我原先从未写过甜文，《青峦》也不是甜文，我的初稿给人看过，就一整个矫情、煽情……反正不是温情。
温情要遵从生活的逻辑，需要细致入微的观察和代入，不能单纯靠想象。
单纯的温情也不行，还要起承转合，结构上优化，所以“以为”第一本不少章节，都是3.6K至4K字左右，因为3到4K刚好够写一个小剧情、小冲突。
这块我还要磨炼，如何让整个故事足够吸引人，而不是靠一段完整的剧情吸引（太耗费脑细胞，我很羡慕每章2.5K字以下的作者，太牛了，等以后会写了再分享技巧）。
还有，作者的思想深度和道德层面也要提升，写作不仅仅是作者个人的故事，读者阅读后，也是他们的故事，你的故事就要符合受众、符合普世价值，就不能陈旧或超前（这是废话）。而且，你要表达的东西，一定不能1:1呈现，一定要大于现实，有所超越，甚至超越自己本身的水平——有所反思和思考，让读者知道你不是在水文，你的每个新剧情都有意义。
这几个层面优化后，虽然是同一个故事，已经变得可以让更多人接受了。
“以为”的故事，融入了很多个人经历和创伤，但也仅写了一部分，我不想破坏整本书的阅读体验，倾倒太多痛苦，那也不是甜文了，所以余谙和范淑琴的母女羁绊，我没法依照常规写法在一次次冲突中解决，我让范淑琴意外死亡，让女主的姨妈替代范淑琴的角色，与女主达成和解，也算完成了女主和原生家庭伤痛的剥离。
我还很怀疑，对于思想根深蒂固的范淑琴，能否改变自己、与女儿达成和解。我没有这类经验，我看过的所有相关书籍或资料（作家、心理学家、普通网友），写到这类东西，当事人都非常痛苦。我也怀疑，以余谙和范淑琴都很要强的性格，多半是不能和解的，我也不会为了大团圆而强行和解。
作者写东西，最好写自己熟悉的东西，环境、学习氛围、工作环境、亲戚关系、矛盾纠纷……舒适圈就在身边，把舒适圈写好，就是最有用的创作技巧，没必要寻求突破舒适圈。
跟别的作者聊天时，有人说搞事业难度＜感情线＜写车，我是恰好相反，我觉得搞事业（“以为”系列的权谋线）限制整体框架，事业线最难搞，每次我花时间最多的就是事业线，通过“以为”系列的训练，我发现在这三者之间，我可能比较擅长写车。除了做好整体框架，怎样在严尺度监管下写出好车，是我以后的写作中要思考的问题。
“以为”的两个缺憾和教训：
1.写到男主在自己家里下套女主，表面上是伤害、是暴力威胁，实际上并未发生，但请以后不要再这样写。即使文字再好代入感再强过程再动人心魄，让读者误以为突破了“救赎”主题框架、伤害了读者的感情都是失败的。我当时迅速丢了至少十几个书架。
2.续书隔了太久，痛中之痛，日后坚决避免。
言情文不可忽略的主角人设问题：
对于左空，为了写这个角色，我收集了很多资料。实话说，我在现实中没碰到过这样情商高、尊重女生、愿意为了女生委屈自己、长情且专一、也没有明显条件短板的异性（除了职业），倒有些拥有个别优势的，但有不少是装的，表面上谦和有礼，深入了解才发现骨
子里毫无尊重，自大又自卑。
我还发现，被女性长辈娇宠长大的男性，往往自我、幼稚、情商低、不尊重女性，而姐弟家庭，被姐姐揍大的弟弟，反而比较容易尊重女性。兄妹家庭的哥哥，往往也不行，妹妹对于他们是弱势群体，很难正面影响到他们。所以左空就有了个真的爱他、犯了错也会狠狠揍他、本身性格又潇洒豪爽的姐姐。