——她死在了那个水沟里。
她宁愿死在一个水沟里，也不愿意待在这个地方。
那是周伟小小的内心第一次受到巨大冲击，但奇异的，他一点也不觉得出乎意料。
他只是想，或许有一天，他也可以离开这个地方。
虽然说不清为什么非得离开这个地方，但他已经开始动摇了。
后来的日子里，周伟越发感觉自己难以继续在这个地方待下去。
只是那时候他还仅仅觉得难受，并不那么清楚根由。
直到十八岁那年，家里开始帮他物色媳妇。
有一天晚上，周伟听见父亲说钱还差得多，买媳妇肯定是买不起。
奶奶说，孩子生得好看，很多小姑娘愿意嫁的，不用去外面买。
父亲又说，聘礼不够，就算不去外面买，人家也不愿意把女儿嫁过来的。
那晚上，父亲与奶奶两个人为了钱的事愁秃了头。
没过几天，周伟发现妹妹不见了。
那一年，妹妹才十岁，周伟还没来得及把母亲讲过的故事都讲给妹妹听，她就突然消失了。
周伟什么也没问，但他知道妹妹去了哪儿。
因为不是只有他们家有这种情况。
因为……家里忽然有钱给他张罗婚事了。
十岁的女孩儿，价格不会卖得特别高，还远远不如当年买他母亲的价格。
一般人家都会等女儿长到十六岁再拿去换的，可谁叫周伟已经这么“老”了呢。
看见家里准备的那些钱时，周伟内心里的最后一道防线也破了。
“一定得离开这个地方，”他想，“现在就要离开。”
他终于知道自己为什么要离开了。
因为母亲给他讲过的那些美好的东西，这里都没有。
男女之间没有互换真心的诚挚爱情，亲人之间也没有血浓于水的浓厚亲情。
人没有梦想，生命没有未来。
大山分明没有门，那漫漫山岭却像江海一样隔断了去路。
这里与外面的世界有一堵宽厚高大的墙，好多人都活在墙里，捂住耳朵，说自己闯不过那堵墙。
偏要闯过去。
周伟想，一定要闯过去，看看母亲曾经见到过的美好的世界，究竟是个什么模样。
作者有话要说： 宝宝们，最近工作太忙了orz，这周更新频率可能低一点，隔天更或者隔两天更，之后尽量调整过来保持日更(/≧▽≦)/啵唧~
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11.12更新：改一个bug
第11章
幼年周伟是一个极有灵性的小童星来演，戏份不多。导演怕孩子受苦，前两周都紧着孩子的戏份先演，目前已经杀青了。
黎柘这两周也陆陆续续拍了一点儿，不过大部分时间还是在宁导的要求下感受山里的生活，为了演起来更加自如，他甚至还做过砍柴挑水的活儿。
到了今天，黎柘才算是正式地开始进入状态。
他不是科班出身，演戏没什么技巧，但好在他悟性高，又肯钻研，很容易进入角色里，所以每次发挥出来都还不错。
只是这种演戏的法子比较伤神，尤其是负面情绪比较多的角色，很容易让演员也陷入抑郁。
前两周黎柘演的部分都是不痛不痒的内容，没什么太大的情绪起伏，所以他整个人还算正常，只是情绪在演戏的前后情绪出来得慢一些，缓一会儿就能恢复。
这样安排也是让他有一个过渡期，现在他放松得够久了，为了让以后拍摄顺利高效，宁导决定用一场戏来把黎柘彻底拉入角色里。
这场戏就是周伟母亲去世的那场戏。
这是电影中的第一个小高潮，是周伟第一次情绪爆发，是他第一次直面村庄里血淋淋的现实，也是让他内心坚定“一定要离开山村”这个想法的开端，因此格外重要。
也是由于这个原因，拍戏的头一天晚上宁导才会把黎柘叫过去谈到大半夜。
其实周伟的幼年时期不会采用回忆或者倒叙这些结构方式来展现，而是采用闪回手法来展现，镜头不长，所以原本并不需要花太多时间。
但因为闪回这种手法尤其能够体现人物内心世界，宁导就抓得比较严，对演员的要求也很高，细到演员表现情绪时的嘴角弧度，宁导都会反复地揣摩并尝试，对于主角尤其如此，所以实际上的拍摄时间不会太短，往往好几天才拍好一场戏。
亲眼看到黎柘拍戏，兰筠才真正直观地感受到他的确是适合这个角色的。
作为创作者，兰筠其实并不算理智。
她不会条理分明地去分析这个作品里的角色具体都是什么性格，换句话说，她不会亲手去给自己的角色贴标签。
在她的心里，这个角色会说什么话，说这话的时候是什么动作什么表情，都不需要她刻意地去思考。因为角色是活的，他们不是用笔“描述”出来的，而是用笔“记录”下来的。
自然，她也不会特地去总结自己的角色有什么特点，应该由什么样的人来饰演。
这不是她的工作，也不是她所擅长的部分。
这是导演们的工作。
但是，从另外一个角度来说，她又往往能够最清楚谁是更适合这个角色的人。这不是靠数据分析和贴标签得出的结论，而是一种直觉。