今天的爱德林十分靠谱，不仅一改常态，舞姿风格硬朗，脚下的步法更是无懈可击。上肢稍显鲁莽草率的动作更是完美表现出了胡安·贝隆这位将军的特质。
紧接其后柔和的弧线托举，无不体现出了一位靠身体上位的女明星和一位草根将军之间的浓情倦意。
又是一次风格上的突破。
黎楷不由得感叹佐伊和爱德林在艺术上的追求，即便随时都有可能退役，他们依旧不会放弃对自我进行探索。
他俩选《贝隆夫人》的目的大概和别的运动员不太一样，比起被教练和编舞按头塞选曲，这部音乐剧明显是他们十分熟悉的内容。
节目都要过半了，最经典的“阿根廷，别为我哭泣”还没有出现，取而代之的是听上去非常摇滚的“崭新的阿根廷”。
佐伊和爱德林伴随着将音乐开始了他们的对角线蹦迪，复杂丰富的步法在两人脚下行云流水，丝毫不能给他们表演带来任何阻碍。
两人脸上的表情就如同故事里的胡安·贝隆和伊娃贝隆一样，充满了对于这个拥有新秩序的阿根廷的期待。盼望着这个以无产阶级利益为根本，以工人利益为己任的新阿根廷政府——贝隆政府带领着阿根廷一路走向民族复兴。
佐伊完美诠释了一位在军阀割据状态下为自己丈夫呐喊宣传的强势女星，而爱德林则展现出了他的健壮有力的一面。
音乐的风格再转，笑容如骄阳般绽放的伊娃在疾病的折磨下日渐消瘦，赛场上佐伊的步子一顿，便靠进爱德林怀里。
他们最终也没有用上拿了奥斯卡最佳歌曲的“阿根廷，别为我哭泣”，而是在“安魂曲”悲壮的旋律中，爱德林将佐伊捧在怀里做了一组联合托举，佐伊丰富的空中姿态，仿佛是在旋转中再回味了伊娃短暂而绚烂的一生。
两人在伊娃的一段独唱中结束了这段堪称史诗的冰舞表演，通过现场的大屏幕甚至可以看到两人眼角因为投入作品太深而留下的泪水。
“太厉害了！”
站在挡板旁准备上场的黎楷一边和全场观众一起鼓掌，一边朝男伴摇头抒发自己无处安放的战栗感。
这种近在眼前的美实在太过震撼了，让黎楷叹为观止。
不愧是传说中的摩尔/特伦布莱，自己和司安恪和他们的差距并不是那么容易填平的。
在全体观众热烈的鼓掌和欢呼声中，两步便灵活地从冰上跑下来的佐伊和爱德林在和妮可他们拥抱之前给了黎楷他俩一个鼓励的眼神。
「加油！」
佐伊朝他们无声地做了个口型，而爱德林则是单手握拳给他们打气。
黎楷和司安恪对视一眼，立刻拼命朝两位前辈点头，斗志瞬间被点燃。
都是蒙村带出来的人！咱们也不能太给村里丢脸！
两人信誓旦旦踏上了冰场——当然，排除紧张的情绪，他俩也非常关心刚才摩尔/特伦布莱的神仙表演究竟能在ISU裁判们手里拿到什么样的分数。
要黎楷说，这个成绩至少得给到130+才说的过去。
她正和司安恪面对面最后练了一遍比赛里用到的步法作为热身，场内的广播就响起了冰舞巨星赛季首秀自由舞的得分。
“请出分，”
“摩尔和特伦布莱的自由舞得分为135.02，这是最新的世界纪录，两人现排名第一位。”
听到这个分数，黎楷觉得自己呼出来的气都在抖，感受到了前所未有的压力。
她从没想到自己今天会亲眼见证新世界纪录的产生，更不会想到自己居然会紧接着这对选手出场。
司安恪感受到了怀中女孩的僵硬，拍了拍她的后背，“没事，别紧张。我们也做了很多准备。”
第49章 “奖励给你了！”一个从……
黎楷身着白裙, 头发如同芭蕾演员那样被紧紧贴着头皮盘起，左右两侧贴着代表天鹅翅膀的洁白羽毛。
司安恪则身着一袭黑色礼服，单手背在身后颇有王子的气质。
这是一套非常“芭蕾”的打扮。
如此大胆的举动最终只会有两个结果：成品并不符合裁判和观众的心理预期导致一败涂地, 或者, 成为近几年最优秀的“天鹅湖”作品。
其实但凡有熟悉芭蕾舞的观众，从两人的开场动作里就能看出他们的专业。
黎楷单脚微曲支撑着整个上身, 看似躺在司安恪的小臂上，实则却紧绷背部肌肉使身体做出一个漂亮而精准的弧度。
就像芭蕾舞剧一样, Introduction部分的音乐被编排在节目的最开始。
作为高潮部分主旋律的变调, 温柔的引入在让观众觉得熟悉的同时, 还囊括了一些新鲜感。
黎楷从司安恪的手上借力, 将上身往下压，做了个标准的阿拉贝斯克——也就是滑冰里的燕式。
但比起通常用到的燕式平衡, 第四阿拉贝斯克则更像其余几个项目里用到的落冰姿态，滑足微微弯曲作为支撑。
最开始舒缓的节奏让两人能够在进入技术动作之前，从容地展示一段舞蹈。
可惜作为竞技体育, 技术动作是躲不过去的部分。
紧随其后的便是三段捻转步。
前两段手部动作从芭蕾的四手位切换到五手位，腿部则从前单抬腿换成后单抬腿。
在从事滑冰项目前一直以芭蕾为终身目标的6号俄罗斯评委眼前一亮。