“你如何比较现在地形与过去的地形?”
“用三维覆盖法，”耶格尔说，“透过增加或减少旧地图的比例，使其与最新的卫星测绘图一致，然后再把一张张地图覆盖在另一张上，这样，大帆船失踪以来的沿海丛林变化就可以在地图上看得一清二楚了。我发现，在过去的几个世纪里，大片茂密的沿海丛林已被砍伐掉，并开垦成了农田。”
“这还是不够，”桑德克不耐烦地说，“还差很远。如果你想替皮特创造一个经由努力便可以找到船骸的机会，你就必须把搜索范围缩小到最多只能有20公里。”
“听我说完，上将，“耶格尔耐心地说道，“接下来我到历史档案里寻找有关16世纪袭击南美太平洋沿岸的海啸的文字记录。很幸运的是，这些情况都被当时正欲征服南美的西班牙人给详细记录了下来。根据我的发现，一共有4次海啸。两次发生在智利，时间是1562年和1575年。秘鲁也遭受过两次海啸的袭击，一次是1570年，另一次是1578，而1578年正是德雷克俘获西班牙大帆船的那一年。”
“这第二次海啸袭击了什么地区?”桑德克问道。
“惟一的记述是来自一艘驶往卡廖的西班牙补给船的船长日志。这艘船经过了一片‘疯狂的海域’，海水正从那儿涌向厄瓜多尔的卡拉盖兹湾。”
“疯狂的海域’，用这个字眼描述因海底地震所激起的渲涌海浪还真是恰如其分。毫无疑问地，有一块与整个南美大陆西海岸平行的断层，就是它的运动导致了这次的地震波。”
“那位船长还写到，在返航时，原先位于海湾一条河流入海口处的村庄不见了。”
“日期没问题吧?”
“一点都没错。那个地方向东的热带雨林茂密得似乎无法穿越。”
“好，我们已经接近正确答案了。下一个问题是，海浪的长度是多少?”
“一场海啸的海浪长度可达200多公里。”耶格尔回苔说。
桑德克思考了一下。“卡拉盖兹湾有多宽?”
耶格尔调出一幅地图显示在监测仪荧幕上。“海湾的人口很窄，最多只有四五公里宽。”
“你说，那艘补给船的船长记下了河边一个小村庄消失的事，对吗?”
“对，先生，他是那样描述的。”
“现在的海湾地形与那时有不同吗?”
“外湾变化很小。”耶格尔回答道。他输入一道道程式，把被他重叠在一起的那些西班牙人绘制的旧地图和卫星测绘图分别以不同的颜色在荧幕上显示出来，“由于乔内河的泥沙淤积，内湾向海洋移动了大约一公里。”
桑德克盯着荧幕看了很久，然后才慢慢地说：“你的电子发明装置能否模拟海啸把大帆船卷上海滩的过程?”
耶格尔点点头。“可以，不过必须先考虑到一些因素。”
“譬如什么?”
“海浪的高度、海浪推进的速度等。要把一艘重达570吨的帆船远远地抛入谁也找不到的丛林深处，海啸的大浪至少要有30米高，其速度也不能低于每小时150公里。”
“好吧，让我们看看，你能用这些数字图像显示出什么。”
耶格尔在键盘上输入一系列指令后，便将身体往后靠，盯着监测仪荧幕看了几秒，仔细地观察他在荧幕上制作的图像。接着，他按下特殊功能键对图像进行微调，直到最后得到一幅生动逼真海啸涌向海岸线的模拟图像。“你要的就是这个，”他宣布道，“一幅真实的结构图。”
“现在，再造出一艘船来。”桑德克吩咐道。
“耶格尔并不是研究16世纪大帆船结构的专家，但他还是绘出一幅相当不错的画面，一艘帆船在海浪上缓慢漂动着，其效果完全可以与每秒60帧的动画图像相媲美。这艘大帆船看起来非常逼真，任何不了解内情的人如果走进这个房间，一定会以为他们正在看电影。
“看起来如何，上将?”
“一部机器竟能创造出这么逼真的玩意儿，真叫人不敢相信。”桑德克说，他显然受到很大的冲击。
“你应该去看看最近由电脑合成出的那些由新影星和已逝老牌影星所合演的电影。《亚利桑那落日》的录影带我至少看了12遍了。”
“谁主演的?”
“亨佛莱·鲍嘉、莱昂纳尔·巴里莫尔、玛丽莲·梦露、茱利亚·罗勃兹和汤姆·克鲁斯。实在是太逼真了，你看了一定会向人保证，他们绝对是在同一个摄影棚里联袂主演的。”
桑德克拍了拍耶格尔的肩膀。“我们来瞧瞧，看你能不能制作同一部相当准确的记录片来。”
耶格尔开始在电脑上玩起魔术来，两个人都看得入迷。监测仪上显示出一片碧蓝清澈的海水，就像是透过窗户看到的实景一样。接着，海水慢慢地收缩成一片海浪，从陆地上退了下去，使得那艘大帆船搁浅在干燥的海岸上，就像小男孩床单上的一只玩具船，随后，电脑展示出海啸又一次扑上海岸的景象。海浪越升越高，把船推上浪峰，接着又将其抛人一股带着泥沙、白浪滔滔的激流之中，再以惊人速度卷起它向陆地冲去。直到最后，海潮才慢慢地停歇、消退，留下帆船一动也不动地躺在陆地上。
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