莉·普尔并未留下口信让我进去。如果我坚持要进去找她，应该由他陪我进去。
我们沿着阴森森、冷飕飕、黑黝黝的走廊向教学美术馆走去。我心中非常恼怒，
非常可能克莉正悠然自得地躺在床上。更有甚者，那凯尔一直紧跟在后，唯恐他一
走开，我就会给美术馆造成难以估量的损失。
到了教学美术馆门外，他突然变得富有人情味了，他为我拉开了门，满脸堆笑
地做了一个大幅度的挥手动作，示意让我进去。
“我们到了，当心!”我们走进了一个很大的房间，除去一个角落，整间屋子
显得晦暗朦胧。
在一束强光的照射下，一名赤身裸体的妇女躺在手术台上。克莉·普尔弓身站
着，手中拿着一把解剖刀，在那妇女小腹处舞弄着。凯尔叫了声克莉的名字，她抬
起头来。
“你可以走了，”她对凯尔说，“乔安娜要和我谈谈。”“只管往前走，”凯
尔说，“她不会咬人的。”手术台上的模型看来是用某种软塑料制成的，她形象逼
真，栩栩如生。
假若她有生命，她肯定是个健壮之人。她身上有匀称的切口缝线：她的眼睑、
耳朵和太阳穴之间的发际线，鼻子、下颔的轮廓，她的胸部、大腿两侧，身上的各
部位几乎都被切开缝合过。
“我的天呐，这是什么?”“她是一把剖析世态的解剖刀，一个中毒很深的‘
瘾君子’，”她继续说道，“一个象征社会已被妇女身体表象困扰的标志。”模型
下腹部裂开了一个半月牙形的口子，克莉从中取出一块泡沫塑料，然后漫不经心地
塞入牛仔裤臀部上的口袋里。
“我们正在创作一件由三个部分组合而成的作品，她是其中的一部分。”克莉
介绍说，尽管我并未开口问她。“这是伊萨克·莱文很感兴趣的一位艺术家的作品，
我只是干点粗活，帮助这名艺术家实施他的计划。”她露出笑容，“没有人能比我
更胜任这项工作，瘾君子将从天花板上吊下。那儿，”她指了指角落里的双人床，
“要把它搬过来放在她的正下方。”双人床的这一半色彩柔和，赏心悦目。上面放
着一床白色缎面羽绒被，极像传统的专供新婚夫妇使用的婚床。在这一半床的床头
上，还放有一个枕头，上面绣着“他的”两个大字。双人床的那一半上面却没有被
褥，只是放着一个关圈牲口的铁丝网栅栏。栅栏上装有倒钩，并通上了电流。在美
术馆晦暗的灯光下，铁丝网闪着蓝光，并发出嗡嗡的电流声。令人奇怪的是，那半
边床的床头，也放着一个枕头，上面绣着“她的”两个大字。
“摄像机也将开动，”克莉指指天花板，“一部毫不引人注目的摄像机正在那
儿转动着，它用来拍摄人们看到‘瘾君子’时的反应。作品的第三部分是一具棺材，
本周末他们可将其展示出来。”克莉的语气显得孤高冷淡，宛若一个对生活完全丧
失了兴趣的人。房子对面紧接出口处的红灯则令人颤栗地闪烁着。
“这部作品的名字叫‘肤浅’，”她说着走回手术台，拿起一根手术缝针，很
熟练地穿上肠线。“他们说，我们只适合于做我们这一派艺术观点的临时守护人。
你知道，我们已经失去了70 年代我们所取得的优势。由于性别划分的缘故，我们
遭受了打击和歧视。”她开始缝合女人下腹部的切口。她一边面无表情专心致志地
缝合着，一边无精打采地对我谈论妇女艺术和莎莉。
“历史在重演，我们必须开拓我们妇女自己的领域。重要的是她现在和别的女
人在一起，但不是你这样的女人。她是个煽动者，她过去就知道男性权力机器对女
人所做的一切。她更知道，我们妇女必须越过男性评论家、收藏家和权威人士制造
的樊篱，创造一个展示妇女自己作品的、不偏不倚的、不按个人道德标准进行评论
的社会环境。我第一次遇见她时，她穿了一件T 恤衫。她是我见过的最美丽的女人。
开办妇女作品展馆是她的主意。中国画、戏剧表演艺术、软雕塑、壁画、刺绣编结、
身躯艺术，我们全都展示过。
那是我一生中最美好的时光，是我生命中唯一的一段时光。我还以为她也是这
样看的，但她不这样认为。她说，‘时间永远向前’，我们不能停步不前。
这就是我的生活，然而这对她来说，它只是雷达显示屏幕上的一个图影，就像
是新表现主义和后现代主义一样，稍纵即逝。啊，时间永远向前，时间催人奋进。”
她停下手中的活，泪眼凄迷地望着我，“她知道我已不能奋进了，她的‘让人奋进
’的话是针对别人而说的，即那些知道如何战胜失败的人们。”“克莉，我怎样才
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