照片来工作的。
现在看来，法医鉴定有可能会带来重要的发现。如果复原头像的面部特征属于高加
索人种的某一类型，那么这个头骨可能是某个时候在欧洲制作的，如果它产生于美洲，
则它必定是在欧洲人占领美洲大陆之后制作的。如果复原头像的面部特征属于别的人种
类型，那么我们可以肯定头骨是属于这一人种类型的人群制作的。比如，如果复原头像
具有黑人的面部特征，那么这个头骨极有可能产于非洲某个地方。如果复原头像具有蒙
古人的面部特征，那么头骨很可能产于亚洲或美洲。
这种推理是以这样一种假定为前提的，即欧洲人是不大可能以美洲土著人为原型雕
刻水晶头骨的。虽然并非绝无可能，但通常是不会出现这种情况的。法医鉴定的另一前
提是，头像的人种特征明显到足以使专家断定模型的来源。这一前提可能会有困难，一
是因为经雕刻家制作的水晶头骨所显示的人种特征，会与原型的特征有细微差别，二是
因为同一人种内还能分成各种类别，各类别之间的差异有时候会比种族间的差异还大。
尽管如此，我们还是觉得法医鉴定能为我们提供判别米切尔一黑吉斯水晶头骨到底是产
于欧洲还是中美洲的重要线索。看起来，我们像是在做一道考古学的难题——“到底是
谁干的？”我们的目标是要找出那个头骨的制作者。
当凯瑞循着另一条线索调查时，我去见了曼彻斯特大学艺术和医学系的医学和法医
专家理查德·尼夫。理查德是英国做脸部复原的著名专家，他的大部分工作是为警察局
调查凶杀和失踪案件。在有的案件中，唯一的物证就是腐烂的尸体或者是某个不知名的
受害者的骼髅头。要想调查这些案件就需要理查德的特殊本领。他干这一行——根据骨
骼来复原受害者的脸部——已经有25年多了。
我在理查德·尼夫在曼彻斯特的工作室里见到了他。他的工作室极为普通，位于一
座庞大的研究所建筑的一个角上。我走进房间注意到的第一件东西便是挂在架子上的真
人大小的骨骼模型；四周靠墙摆放的书架上，各种各样的人体器官一直堆积到天花板。
那些手和胳膊看上去好像刚从人体上分解下来的一样。在一个地方，书架上排了好几排
各种形状和大小的头骨，特别像是阿兹特克人的头骨架。在屋子的中央有一件东西，一
眼看上去好像是插在一根木棍上的头骨，头骨上还有一些正在腐烂分解的肉。当我发现
这些“腐烂分解的肉”实际上是用来复原头骨主人的原貌的红棕色粘土的时候，我不禁
舒了一口气。实际上，屋里大部分的骨骼和“肢解下来”的人体器官都只不过是高度仿
真的蜡塑模型。
尽管如此，我还是禁不住好奇，问理查德当他身处死亡的包围中时，他有什么感受。
理查德回答说，很多人会和我有一样的想法，但他把这种情景看成是身处生命的元件之
中。在他的工作中，他常常通过为医学院的学生提供教学用具来帮助维持生活。他为警
察局做法医鉴定也是为活人所做的重要工作。鉴别交通事故和谋杀受害人的工作是至关
重要的，哪怕仅仅是为了让受害者的家庭、朋友和亲属们了解事故的真相也好。这能使
死者的亲友们更好地悼念逝者，也能让逝者安息。
我把我们的难题说给理查德听：我们需要鉴别一个头骨，但它不是真的头骨，而是
一个水晶头骨。他饶有兴趣地听完我的讲述，想知道更具体的情况。但是，我说我不能
告诉他更多的情况了。如果我告诉他我们认为它是从哪里来的，就会影响他的判断。理
查德回答说他对此已经习惯了。在为警察局办案子时，他也必须“在黑暗中”工作，也
是为了能不带任何偏见地作出判断。他唯一的担忧是，如果这个水晶头骨不过是件仿制
品，那么很有可能因为这位雕塑家过度强调原型的某些特征或是因为手艺太差而使他不
能正确地复原最初模特的脸型。不过他决定试一试。
他希望能看到原型，根据原型来用粘土做一个立体的脸部复原件。但是真正的米切
尔一黑吉斯水晶头骨还在加拿大。时间和经费都不容许我们把它取来。另外，安娜还担
心它在半路上或者在制模过程中遭到损坏。好在理查德已经习惯利用拍摄精确的照片来
工作，理想的照片是等距离地从各个角度来拍摄的。幸运的是我们早就预见到做法医鉴
定的可能性，因此我带来了这样一套完整的照片。
当我把照片拿出来时，理查德的眼睛突然一亮：“太漂亮了，太精确了。”他觉得
头骨做得惊人的准确，于是马上答应为它复原面部，让我在旁边等一会儿。
面部复原做起来看似简单，但却完全依赖于艺术家的技巧和知识。理查德小心翼翼
地把头骨的各张照片依次压在描图纸下面，直接就在纸上画了起来。他一边绘图，一边
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