不把四年计划首先提交给一个民主议会，情况会怎样？“只有犹太人才想得
出这种蠢见”。
接着，他便提出了选择未来的领导人的问题。他说，地位和财富是无
关紧要的。这可说是在谈论他的童年。“唯一需要的是才能。他们的父母是
谁，这是毫无关系的。纯粹的抽象思维是毫无价值的。元首必须有能力领导。
他必须能够说，‘必须这样做，我心里明白’。
他必须与贯彻执行他的计划的人们磋商，但是归根结底，他要能坚持
自己的主意并作出决定。决定必须由他来做。”还有什么真正的民主比这更
漂亮的呢？
在对一系列问题作出实际指示后，他突然把话题转向犹太人威胁问题。
他的话虽然说得模棱两可和含混不清，但大厅内的每个人都是心照不宣的。
“就本人而言，我迈出一步后不得不再抽回来，从而给我们带来损害。你们
知道，我常常是铤而走险的，但决不过分一步。
我们得问一问：‘我能捞到什么？什么捞不到？’”厅内出现了笑声和
掌声。希特勒立时动用感情予以回答。“我不准备立刻向我的对手提出决斗。
我说‘决斗’，并不是单纯要打架取乐。相反，我要说，‘我要消灭你。我要
动脑筋将你逼入死角。除非一剑穿你心房，否则，我将不动你毫毛！就得这
样’。”他最后说的那句话的意思，毫无疑问，是要用屠杀犹太人的方法将问
题解决。听众自发的嗜血成性的尖声怪叫把他的话淹没了。这次令人毛骨悚
然的狂笑还保存在录音带上，以提醒人类的子孙后代，人类的原始野蛮残暴
是什么样子；同时，它也可提醒人们，这种狂叫与罗马圆形大剧场内，观众
看到格斗者倒毙于地时发出的喊叫声是何其相似乃尔！
狂笑声沉寂后，希特勒又变得心平气和，又据理讲了一大堆实用可行
的方法，好像刚才讲的一席话要秘密收藏起来似的。演讲结束时，他号召全
国全面武装起来：“我所要求的，是让德国人民振兴，成为欧洲最强大的民
族，不是第二等或第三等的民族！”厅内响起了一阵又一阵的掌声。“即使是
无谓的牺牲，在我看来，这也不是德国历史的最后一章 ，而是倒数第二
章 。最后一章 将由我们来写！”
除了对他的最亲近的追随者，希特勒从未如此坦率过。演讲方式之随
便，以及几乎未动用感情——除了在短时间内，即当他泄露其对犹太人的可
怕的计划时——这本身就是可怕的。若抛去其虚伪，这是一篇冷冰冰的、早
有预谋的独白演讲，是几乎享有绝对权威的人所作的演讲。
（２）
几乎完全是独裁者的希特勒，他依然是个画家。对他而言，艺术与政
治是不可分的。为了推行纳粹之艺术与建筑，他的第一个步骤是解散鲍豪斯
建筑学派组织。这个组组始于世界大战结束，奠基人是建筑师瓦尔达·格罗
皮埃斯，其目的在于通过综合利用绘画、雕刻、工业设计和建筑艺术，试行
创立一种实用建筑学。这个学派吸引了一些欧洲最有才能的建筑师和画家（例
如克利、康汀斯基、费宁格和蒙迪里安等人），是现代派的缩影。因此，对
属古典派和浪漫派的希特勒而言，这简直是十恶不赦。
最受他推崇的建筑师是保罗·路德维希·特鲁斯特教授。“我再也无法
容忍在此之前我所画的东西了”，希特勒后来向斯佩尔承认，“能碰上他我是
多么有幸！”他对教授产生了深刻的印象，曾对特鲁斯特的娇妻私下说过，“一
旦他上台并成为德国人民的领袖后”，他一定要去拜访她的丈夫，因为他的
杰作“明快、有力，高雅。”（在他的回忆录中，斯佩尔说常常陪希特勒去特
鲁斯特的工作室，把教授看作是他的“第二个老师”。他说，他们的关系“是
非常密切的”特鲁斯特太太却矢口否认这点。本人１９７１年采访她时，她
说，施佩尔从未见过她的丈夫，只是在她丈夫逝世后，他才被带去过教授在
慕尼黑的工作室）。
也许，使希特勒记忆最深的工程是为慕尼黑设计建造的德国艺术馆—
—所需建筑费用是公众捐献的。希特勒本人曾于１９３３年秋参加该工程的
奠基典礼。盛典开始前，数以万计的冲锋队、党卫军和希特勒青年团沿着普
令斯雷根坦大街，一直游行至建筑工地。泥水监工和工人们穿着中世纪的服
装迎接元首。乐队奏完《诗乐会》序曲后，希特勒发表讲话，再次宣布其关
于德国文化任务的理论，之后便将“德国艺术首府”的雅称赐给了慕尼黑。
片刻后，在他为艺术馆奠基时，人们的心凉了半截儿——他用的是银锤，由
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