……就好像我成了穴居人。刚开始时为了好玩把一块大石头在洞口翻来翻去,但当这块石头挡住了洞内的光线,堵住了空气时,不禁慌了,使出奇怪的狠劲,想要把这大石头推开。但这时大石头重了十倍,而这个人必须在恐惧中集中全身力量,才有可能重见阳光,重新呼吸新鲜空气。这些天我根本无力拿笔,因为看着这么一种生活天衣无缝地不断向上高耸,高得用望远镜几乎都看不见顶,良心就平静不下来。可是良心上如果有了一个很大的伤口,倒是有益的,这样它对每挨一口咬都会更加敏感。我认为,只应该去读那些咬人和刺人的书。如果我们所读的一本书不能在我们脑门上击一猛掌,使我们惊醒,那我们为什么要读它呢?或者像你信中所说的,读了能使我们愉快?上帝,没有书,我们也未必不愉快,而那种使我们愉快的书必要时我们自己都能写出来。我们需要的书是那种对我们产生的效果有如遭到一种不幸,这种不幸要能使我们非常痛苦,就像一个我们爱他胜过爱自己的人的死亡一样,就像我们被躯赶到了大森林里,远离所有的人一样,就像一种自杀一样,一本书必须是一把能劈开我们心中冰封的大海的斧子。《卡夫卡书信日记选》,第139-140页。
显然,在那些显赫的文化现象的背后,在人群、光荣和鲜花的一旁,卡夫卡与人类精神世界的文化人物们进行着某种实质性的会面和交流。和常人相比,他更关注的是这些文化人物的血肉之躯,以及他们在孤独中、在不幸中、或者在不为常人所知的时空中那些更真实的状态。与其说他在阅读,不如说他在寻找、在发现。用走投无路的眼光、用与众不同的视线,他找到了真正与自己哀惋伤痛的生活发生撞击的东西。
大学时代的阅读和研究是一个平台,它为卡夫卡一生的精神生活奠定重要的基础。一些作家当即与他发生碰撞,一些作家他将终生研究和阅读,一些作家后来把他引向另一些相关的作家。卡夫卡后来的发展表明,某些作家和作品将对他产生重要影响,如狄更斯:"他对事物的掌握,他在外界和内心之间保持的平衡,他对世界和自我之间的相互关系的出色而又简明的描写,他的非常自然的匀称。"如斯特林堡:"我不是为了读他而读他,而是为了躺在他的胸口。他将我像孩子一般抱在左臂上。"如福楼拜,他对于卡夫卡就像斯特林堡对于卡夫卡一样:"人只有闭上眼睛,从自己血液的流动中感受教育"。福楼拜曾经希望"写一本与一切无关的书,一本与外部世界只有最小联系的书,它只是由自身风格的内在力量而得到统一"。对于卡夫卡,福楼拜不仅意味着艺术风格的典范,而且更是生存意义上的良师益友,他和福楼拜一样,把艺术创作看作唯一赖以生存的"海上绝壁"。而陀思妥耶夫斯基,他自己的"死屋"人生,他笔下人物的"地下室手记",对于生来就身陷囹圄的卡夫卡,无疑会有着"教科书"般的意义。此外,对尼采、帕斯卡、弗洛伊德这样一些人的兴趣,将使卡夫卡日后的艺术创作具有深刻而强烈的思想性。弗洛伊德父辈发家史与卡夫卡父辈发家史几乎完全一样,他的理论就像卡夫卡的人生一样,正是世纪之交奥地利社会状况、经济状况和道德状况的一种典型产物。而对于帕斯卡这样一位病弱而早夭的天才,这样一位"宇宙间最脆弱然而有思想的芦苇",卡夫卡曾以极大的兴趣加以研读。他不一定无条件地赞成各位作者的思想,但却至少从中受到宝贵的锤炼和砥砺。
有趣的是,在那些日子里,卡夫卡还以很大的兴趣关注过中国文学艺术,尤其是中国诗歌。他阅读了德国作家汉斯·海尔曼编译的《中国的抒情诗选——从公元前十二世纪至今》,其中李白、杜甫、苏东坡、杨万里等人的诗歌给他留下深刻印象,使他领悟到中国文学艺术对诗意和象征的强调,感受到中国文学艺术巨大的吸引力。早在《一场斗争的描写》中,卡夫卡就已涉及到中国诗歌,在后来致恋人或友人的书信中,他甚至反复引证了中国清代诗人袁枚的一首诗,这是他最喜爱的中国古诗之一。在这些书信中,他还不止一次谈及中国诗歌。在他重要的作品《中国长城建造时》(包括著名的《皇帝的圣旨》)中,也能看到中国文学艺术向他提供的背景。在生命最后的日子里,中国绘画、中国木刻艺术将成为他赞叹的对象,而孔子的《论语》和《中庸》、老子的《道德经》、庄子的《南华经》以及《列子》等将列入他最钟爱的书籍。
但是,在星汉灿烂的作家群中,特别值得指出的是悲剧性的德国诗人、剧作家海因里希·封·克莱斯特。克莱斯特于1777年出生在一个古老的普鲁士贵族军官家庭。16岁时便为遵循家风而入伍,6年后因无法忍受军营生活而退伍。随后便投入了漫无目的然而狂热的学习和研究中。对康德和费希特的研究破灭了启蒙主义时代给他树立的世界观,使他在24岁那年陷入精神危机。他深感人类生活为不稳定、不确定的未知因素主宰,在接下来的10年之间,在担心成为"命运之傀儡"的恐惧中,他努力想去把握自身命运,实施自己的"人生计划",但由于行为随意和散漫,由于心态和感情的瞀乱,他始终在神秘而不可知的命运中颠沛流离,并在34岁那年与情人一道自杀。
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