言的朋友是否有工作。“当然没有”，阿道夫粗鲁地回答说。“糊口的工作”
是不适合他干的。
因为希特勒不喜欢谈论自己，他们谈的多是音乐和艺术。
一天，希特勒突然拿出一本黑色的笔记本，向库比席克朗诵了他刚写
好的一首诗，随后又将几幅画和设计稿交给他看，承认自己想当画家。在这
个年龄便有这种决心，这使库比席克印象不浅（“看到如此闪光的东西，我
大为兴奋”）。打那以后，他几乎把希特勒当成英雄崇拜。由之，他后来对希
特勒的回忆虽常常夸大其词，有时甚至臆造，但是，没有一个人能像他那样
深刻了解年轻时的希特勒。
虽然两人具有许多共同之处，但性格却截然相反。库比席克自认为是
“善于适应环境，时刻愿意作出让步”；希特勒呢，则是“非常暴躁，高谈
阔论”。然而，性格上的差异反而加深了他们之间的友谊。库比席克善于倾
听，甘心扮演被动的角色，“因为它使我明白，我的朋友是多么需要我。”库
比席克的热心倾听，令阿道夫感到温暖。于是，他便常常高谈阔论，“且打
着生动的手势，完全是讲给我听。”这些高谈阔论，通常是在田间散步，或
穿过渺无人踪的山路时发表的。它使库比席克觉得，这简直像是火山爆发，
又像是舞台上的一幕。“我只能张口结舌，一动不动，连鼓掌都忘记了。”过
了好久，库比席克才醒悟到，他的朋友并非在演戏，而是“万分认真”。他
还发现，希特勒只允许你同意，不允许你反对。库比席克常被怔住的是希特
勒的口才，而不是他谈的内容。因此，库比席克时时都表示赞同。
在这个时期，他俩常到图姆莱顿维克去。在那里，阿道夫或读书，或
画速写，或画水彩画。有时，俩人也会到多瑙河岸边的石阶上去闲坐。在此
幽僻之地，希特勒常常会倾吐他的希望和计划，甚至想入非非。当然，这也
不是单方面的。
阿道夫非常清楚库比席克的思想。“我需要什么，缺少什么，他都一清
二楚。有时候我甚至觉得，他既过他的生活也过我的生活。”
阿道夫过的虽然是一个波希米亚花花公子的无忧无虑的生活，但他的
住所却相当简陋。
汉波尔德大街三楼的那套住房，若不是小了一点，本来是满舒服的。
厨房只有一扇窗户，朝院子开。厨房虽小，但颇舒适，保拉和克拉拉睡在客
厅里，那里挂有一幅阿洛伊斯这位傲慢公仆的画像。第三个房间并不比洗手
间大，由阿道夫住着。与先前的家不同，现在的这个家很安静，一家人和睦
相处。实际上，这个家是为阿道夫这位少爷安设的。每逢圣诞节，阿道夫送
给母亲的礼物总是一张戏票。在克拉拉眼中，阿道夫是一位年轻的王子，其
天才尚未苏醒，将来注定要成名。亲朋曾建议让阿道夫学点实用的手艺，以
便为家庭增加收入，但都遭克拉拉的拒绝。
１９０６年春，阿道夫的梦想之一实现了：母亲允许他去维也纳这个
艺术、音乐和建筑学的圣地。在这个古老而罗曼蒂克的城市里，他游玩了整
整一个月（他大概是住在他的教父母约翰和约翰娜·普林斯家里）。完全被
迷住了。他一直与库比席克有书信往来。“明天我要去看歌剧《崔斯坦》（瓦
格纳于１８５９年创作的一部歌剧，于１８６５年首次演出——译注），后
天看《飞翔的荷兰人》等”，５月７日他在一张明信片上这样写道：“尽管这
里的一切都很美好，我还是想回林嗣。今日去国立剧场。”同一天，他发出
的第二张明信片里，描述了皇家歌剧院的情况，认为里面的设施平平。“只
有当巨大的声浪滚过大厅，当风的呼啸声被可怕的声浪吞没时，人们才感到
崇高，才忘却厅内之金碧辉煌和绫罗绸缎之满溢。
”这些话典型地代表了这个正在萌芽的画家——语法不通，却混杂着富
有诗意的想像：浮华，但敏感。
回到林嗣后，阿道夫更是专心致志于绘画与建筑。他坚持要库斯特尔
同操此业，库比席克不从，但阿道夫终于说服了他，与之合伙购买１０克朗
国家发行的彩票。希特勒滔滔不绝地讲述应如何使用赚来的钱。他说，要在
多瑙河彼岸找一座大楼，将二楼全部租下，两人各占一间，距离要远，这样，
库比席克的音乐声才不致令他分心。房间由阿道夫本人装饰，墙画由他来画，
家具亦由他设计。他还梦想将他们的房子变成业余艺术爱好者的大本营。“在
那里，我们可以学音乐，搞研究和读书，但最重要的还是学习；德国艺术领
域宽广，我的朋友说，怎么也研究不完。”还有一条规定，此规定虽令人高
兴，却也泄露了天机：“这个家应由受过良好教育的姑娘来掌管，由她当‘城
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