收入仅能维持一个星期。不久，他与汉尼希拆伙。这样，他便再次独立。
同年秋天，希特勒再次试图考进美术学院。他背着一大包画，找到了
霍夫博物院里切尔教授的办公室。里切尔教授是负责保管和复原各种画的。
希特勒恳求他助一臂之力，以进入美术学院。虽然教授承认，从建筑学的角
度看，他的画画得很精确，但希特勒的作品却未能使他产生深刻印象。阿道
夫没精打彩地返回曼纳海姆，继续在书房作画。不过，没有汉尼希的合作，
他无法出售自己的作品。由于急着要钱，他只好求助约翰娜婶婶——不是写
信就是亲身前往希皮塔耳。
几年前，他们是在激烈的争吵中分手的；现在，她已是个快死的人，
对先前如此粗暴地对待希特勒，心存恐惧。１２月１日，她将全部存款从银
行里提取出来。这笔款数目相当可观，共计３，５００克朗，她将大部分给
了侄儿。
几个月后，即１９１１年年初，她与世长辞，没有留下遗嘱。
当安吉拉得悉，阿道夫得到的遗产比谁都多时，便立刻向林嗣法庭提
出申诉，要求将阿道夫的孤儿津贴归她。这是公平合理的，因为她是个新寡，
不仅要抚养自己的子女，而且还要抚养保拉。大概是压力或耻辱使然，阿道
夫同意放弃数年来使他得以糊口的每月２５克朗的津贴金。他自动前往林嗣
地方法院出庭，声明现在“自己能养活自己”，“同意将全部孤儿津贴金转给
妹妹使用”。法庭立即令梅洛福先生以后将阿道夫应得的那份津贴转给保拉。
在此之前，孩子们的这个监护人已收到希特勒来信，信中声明他此后
不再需要那份津贴（梅洛福对女儿说，这件事希特勒处理得当，“他对他没
什么可抱怨的，也未听说别人有什么怨言”）。
即使没有津贴，希特勒过的安稳的生活也是曼纳海姆里的住客无从梦
想的。与此同时，希特勒仍维持以往的生活水准，吃的是自己烧的饭，穿的
还是破衣裳——这使他老与管理人员闹别扭。希特勒从约翰娜婶婶那里得来
的钱是否全浪费在剧场里，这我们无从知晓；也不知是否蚀在他的同伴们所
制定的某项计划里——在这里，合法的、不怎么合法的或完全不正当的活动
非常活跃；或像从前一样，傻头傻脑地在他人面前炫耀，结果被人抢去。更
有可能的是，他将钱藏在别处，然后一点一点地取用；想当艺术家或作家的
人们，为了维持生计，常常采用这种策略。
阿道夫自立后，便在自己房间的角落里发奋作画。同伴们尊敬他了，
因为他已有那么一股艺术家的风度。他对人彬彬有礼，虽然常帮助工人或提
出忠告，但从不卑躬屈节以求与人相熟。然而，一旦谈起政治，他便立刻激
动起来，大喊大叫、指手划脚，连头发也在飞舞。
由于他常常如此，在住客中他越来越不受人欢迎。一天，他在厨房里
烧饭，把两个搬运工人给弄火了。这两个工人参加了社会民主党的劳工组织，
希特勒骂他们是“笨蛋”。为此“污辱性言论”他得到的报酬是头上一个大
疙瘩，作画的手上一块伤巴和鼻青脸肿。
继库比席克和汉尼希后结交的一位新朋友警告他，他挨打是活该，“因
为你不听忠告，谁也帮不了你”。几个月前，当希特勒弯腰曲背在画一幅教
堂的水彩画时，约瑟夫·格莱纳被吸引住了。格莱纳是个富有想像力的年青
人，常与希特勒一坐就是几个钟头，既谈论经济、宗教，也谈论天文学和神
学。他们长篇大论地议论人的易受欺骗性。其中一例是一幅登在报上的广告。
广告里画的是一个女人，其长发垂地。该广告说：“本人名叫安娜·西拉希，
有着莱茵河女妖式的长发。何来此美发？原因是我使用了本人发明的发油。
凡欲得此美发者，请给安娜·西拉希去信，你将免费得到一份说明书和一封
感谢信。”
“这就是我所指的广告”，希特勒说——据格莱纳说，“宣传，只要人们
还相信这种胡说有用，就要宣传。”这种概念令他激动。他说宣传可把怀疑
者变成笃信者。他相信，他自己就可将最荒谬的东西，例如保证使窗户打不
破的膏药卖出去。
“宣传，只需要宣传。愚蠢者比比皆是。”
在１９１１年剩余的时间里以及在次年，希特勒稍稍稳重些了。他不
再长时间地与人进行无谓的争论，而是花更多的时间去作画，作品的质量也
提高了。例如，他的水彩画《维也纳明诺科特教堂》在各方面都画得非常精
确，简直可说是照片。从技巧上说，他的画可说是出自于职业画家之手——
这是令人惊奇的，因为他是个未经正式绘画训练的年轻人。画建筑物，希特
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