勒具有天才，但画人物，他却不行了。画中若有人物，这些人物肯定画得很
糟，且非常不合比例。他画的许多画都很好看，即使缺乏艺术性。从画中可
看出，他有作画的能力，却缺乏专业训练。总而言之，希特勒更是个技师，
不是艺术家；更是个建筑师，不是画家。到１９１２年，他已能用铅笔作画，
水彩画也画得不错，油画画得更好。
他稳步地工作着，所画的画通过雅各布·阿尔登伯格和其他画商销了
出去。希特勒本人再也不吹嘘自己的才能了。他的同伴们常常聚集在他房内
赞赏他的作品，他则轻蔑地说，他是外行，画画还未入门。他认为，他的真
正天才在于建筑。后来，他私下对一友人说，他作画是为了赚钱，他真正喜
欢的那几幅画都是以建筑为主题的。经济条件稍有改善后，他的外观也有所
改善；衣着虽旧，但干净多了，胡子也剃掉了。他已获得人们的尊敬，连曼
纳海姆的主管也会跟他聊天了——“这是房客很难得到的荣誉”。
他的举止也端庄多了。他虽然仍继续争论政治，但得到了一次深刻的
教训。“我学会了少说多听，多听反对意见。他们的意见异常原始幼稚。”他
发现，树敌的办法并不能控制他们的心。
最能显示希特勒成熟程度的莫过于他的书房。为表示对他的崇敬，谁
也不想去占他最喜欢的窗前的位子。若有新客想占这个位子，有人便会说：
“那位子有人了。那是希特勒先生的位子。”一位叫卡尔·霍尼希的新客很
快便发现希特勒与众不同。“在那些日子里，我们都糊里糊涂地过日子..
在我们中，唯有希特勒清楚地看到了自己的前程。”他对霍尼希说过，进美
术学院他虽遭拒绝，但他不久要到慕尼黑去完成他的学业。
在书房中，希特勒是知识阶层的核心。霍尼希回忆说，“因为他每天都
坐在位子上，天天如此，几乎毫无例外。只是去送画时他才离开，但时间也
很短。他的性格也古怪。总的说来，希特勒为人和善，也很可爱，对每个同
样的命运都有某种兴趣。”希特勒虽然与人和睦相处，霍尼希与他还是有距
离的。“谁也不敢去占希特勒的便宜。不过呢，希特勒本人并不骄傲，也不
傲慢。相反，他心肠很好，也愿帮助别人。如果某人需要５０个铜币，以便
再宿一晚，他会慷慨解囊，几次我都见他拿着帽子去募捐。”
在一般的政治辩论中，希特勒除继续作画外，偶尔也会插上一两句话。
不过，一旦出现“赤色分子”、“耶稣会会员”这样的字眼，或某人的发言“惹
了他”，他就会唰地立起来与人争辩，“非常冲动，顾不得言语粗鲁”。然后，
他便把手一挥，回到自己的位子上去，“似乎在说，真遗憾，跟你说的每个
字都是白浪费，你永远也不会懂的”。
在某种意义上，希特勒已与维也纳及其下层人民媾和。他已取得了成
绩，得到了别人的承认。至此，维也纳已没多少东西给他了。近几月来，他
的思想已转向德国这个“祖国”。
在他床头的镜框中有这样一句口号：
我们自由和光明正大，我们坚定，
我们仰望祖国！万岁！
在哈布斯堡王朝这个迷人的首都，他度过了五年半的光阴。这五年半
中他对维也纳是又爱又恨。关于他生活中的这一章 ，可以命名为“在维也
纳学习与受苦的岁月”，这是“苦难”的时期，“是我生活中最悲惨的时刻”，
也是比任何一所大学更使他定型的时期。他认为，“是我生活中最艰苦、最
全面的学校”。
１９１３年５月２４日，希特勒身背一只盛着全部财产的破口袋，最
后一次踏出了曼纳海姆那扇双层大门。汉尼希回忆说，看见他走，大家都很
难过。“我们失去了一个好同伴。
他理解每个人，能助人时便助人。”
阿道夫·希特勒离开了维也纳，前往慕尼黑去寻找他的前程。“抵达这
个城市时，我还是个大小伙子，离开她时我已是成人了。我变得冷静严肃。
在那里，我的哲学思想，特别是政治观点，已初步形成。我从未将之抛弃，
只在后来详细地加以充实。”
希特勒在单身汉公寓里住了三年零三个半月。这里曾是他的家、他的
避难所。他离开这里时的情景，在汉尼希的记忆中是永不可磨灭的。他眼睁
睁地看着希特勒与一个同伴——汉尼希怎么也忆不其他的名字——徒步上
路，心里好生难受。如果这个同伙是他的犹太友人约瑟夫·纽曼（他长期以
来也有迁居帝国的理想），那末，这将是绝大的讽刺。
第三章 “欢喜若狂”
１９１３．５—１９１８．１２
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