文海
（附：画了陶片的样子，注意那些收陶片的人，他们的指甲缝里可能有辰砂，很好辨认）”
写完信时，小黑蛇已经把糖啃完了，正用尾巴扫着信纸的边缘，像在检查有没有落下什么。赵文海把画着陶片的纸折起来，夹在信里，突然发现信纸的角落有个小小的牙印——是小黑蛇刚才啃糖时不小心咬的，和海墓时的牙印一模一样。
“你倒是没变。”他笑着摸了摸蛇头，蛇突然往博物馆的方向窜，尾巴卷着他的裤脚，像是在提醒什么。赵文海跟着它走到后院，发现枇杷树的阴影里，有块新翻的泥土，上面留着个小小的脚印，是人类的，却只有常人的一半大，像个孩子的脚印，鞋印边缘沾着点橘红色的粉末——辰砂。
是夺灵人的孩子？还是其他什么东西？赵文海的手按在玄铁令牌上，令牌没有发烫，说明不是邪祟，却让他后背泛起寒意——这脚印太轻了，轻得像没有重量，只有灵体才能留下这样的痕迹。
他往泥土里撒了些还魂草粉，粉末没有变色，说明对方没有恶意。小黑蛇对着脚印“嘶嘶”叫了两声，突然转身往书房跑，嘴里叼着《名伶》的一角，把书拖到脚印旁。
书翻开的页面，正是母亲画的三个小人站在长虫山前的那幅，右边拿枇杷花的小人脚下，有个和泥土里一模一样的脚印。赵文海的心脏猛地一跳——难道是牛兰山的灵体？可他的血毒已经被净化，不该有这样的痕迹。
晚风吹过枇杷树，叶子的影子在脚印上晃，像在掩盖什么。赵文海把书合上时，发现封底的夹层里掉出张泛黄的纸，是张药方，上面的字迹比母亲的稚嫩，是少年人的笔迹，写着“还魂草+枇杷蜜，能解小毒”，落款是个小小的“兰”字。
是牛兰山年轻时写的。赵文海突然想起戏票背面母亲的话“兰山说要去海墓，我总觉得不安”，原来他年轻时也懂些医术，甚至可能想过用善意对抗血毒，只是后来被欲望吞噬。
“是你吗？”他对着脚印轻声说，晚风吹起地上的糖纸，刚好落在脚印上。小黑蛇不再嘶吼，反而用头顶了顶糖纸，像是在接纳这个不速之客。
回到书房时，赵文海把药方夹回《名伶》，又往密室的暗格里放了些银杏果——是牛爱花上次寄来的，据说能安神。陶片的金光在果皮下变得柔和，不再像之前那样刺眼，像被安抚的孩子。
窗外的月光刚好照在给牛爱花的信上，“血毒”两个字的红已经褪去，只剩下温和的墨迹。
小黑蛇趴在信上睡着了，尾巴还压着画陶片的纸。赵文海吹熄煤油灯时，看到月光在地上画了个淡淡的圆，把脚印、书和蛇都圈在里面。
他知道，平静只是表象，夺灵人还在暗处收集陶片，血毒的威胁并未真正消失。
第60章 ：插画里的女孩
梅雨季的雨总带着股黏腻的潮。赵文海坐在书房的临窗案前，指尖捏着片薄如蝉翼的桑皮纸，正往《名伶》的插画上补虫洞。纸页被蠹虫蛀出个铜钱大的破洞，刚好在穿戏服的小女孩脚下，露出下面青灰色的桌案。
“慢点补，别撕了纸。”老胡头的声音从门口传来，他端着碗枇杷膏，瓷勺碰碗沿的轻响混着雨声，像支细碎的曲子，“这纸是民国的桑皮纸，比你爹的岁数都大，碰不得水。”
赵文海“嗯”了一声，蘸了点糯米胶的笔尖悬在破洞上方。胶水是按
母亲的方子熬的，加了点枇杷花蜜，既黏合又不伤纸，晾透后会变成半透明的，几乎看不出修补的痕迹。他盯着插画里的女孩看——她梳着双丫髻，穿着粉色的戏服，手里举着半块玉佩，正对着镜子笑，眼角的梨涡深得像两瓣月牙。
这插画他看了不下百遍，却总在细节里发现新东西。比如女孩戏服的水袖上，绣着极小的还魂草暗纹；镜子里的倒影不是她的脸，而是片模糊的绿影，像母亲腐尸的轮廓。以前只当是艺术加工，此刻对着破洞细看，突然觉得那绿影的轮廓，与海墓主棺室的结界纹路惊人地相似。
糯米胶刚触到纸页，破洞边缘突然微微翘起。赵文海屏住呼吸掀开，发现下面藏着行极小的字，是用淡墨写的，不凑近看根本发现不了：“长虫山枇杷峰下，有还魂草田”。字迹苍劲有力，收尾处带着个独特的弯钩——是父亲的笔迹，和《十二位风水秘术》里的批注一模一样。
“老爹……”他的喉结滚动着，指尖抚过那行字，墨痕里还能摸到细小的凹凸，显然是父亲后来用细针蘸墨补上的，特意选了与插画底色相近的淡墨，就是为了不引人注目。
为什么要把还魂草田的位置藏在插画里？赵文海突然想起武北说的“夺灵人在找还魂草”，想起牛爱花信里的“《殷家医案》说还魂草能解尸毒”。这片草田恐怕不是普通的药田，是母亲和父亲早就备好的后手，是对抗血毒的最后防线。
小黑蛇突然用头顶了顶插画里女孩的手。她手里的半块玉佩缺了个小角，弧度与母亲留下的玉佩完全吻合——当初两块玉佩拼合时，缺口处刚好形成个完整的“殷”字，原来插画早就暗示了玉佩的秘密。
更惊人的是女孩的梨涡。赵文海翻出母亲年轻时的照片，照片上的少女对着镜头笑，左眼下方的梨涡位置，与插画女孩的梨涡分毫不差，连深浅都一样。他突然想起父亲说的“你娘三岁就会唱《贵妃醉酒》”，难道这插画画的是年幼的母亲？
“这女孩像你娘不？”老胡头凑过来看，老花镜滑到鼻尖上，“我记得你娘小时候梳双丫髻，总偷穿她娘的戏服，被你外婆追着打。”他指着女孩手里的玉佩，“这玉看着眼熟，是不是你家传下来的那块？”
赵文海的心跳漏了一拍。他从木盒里取出母亲的玉佩，轻轻扣在插画的玉佩缺角处。两块玉佩的边缘严丝合缝，在灯光下泛起淡淡的金光，插画里的女孩仿佛活了过来，嘴角的笑意更深了些，像在说“你终于发现了”。
修补的动作慢了下来。赵文海的目光落在女孩脚下的地毯上，那里的花纹看似杂乱，实则是幅简化的地图——长虫山的轮廓在左侧，黑水河的波浪纹在右侧，中间用红线标出的圆点，正好对着“枇杷峰下”四个字。父亲不仅藏了文字线索，还在画里藏了地图！
“难怪夺灵人要抢《名伶》。”他突然明白，那些人不只是为了戏文里的秘密，更在找还魂草田的位置。海墓的灵核已经归位，还魂草成了唯一能压制血毒的东西，一旦被他们毁掉，后果不堪设想。
雨停时，窗台上的茉莉开了朵新花，香气漫进书页里，与桑皮纸的霉味混在一起，竟有种奇异的安宁。赵文海把补好的插画举到阳光下，破洞处的桑皮纸几乎隐形，只有父亲的字迹在光里若隐若现，像浮在纸上的魂。
他找了个紫檀木框，把插画挂在书房最显眼的位置，刚好在父亲的《十二位风水秘术》上方。小黑蛇立刻盘在画框下方的铜钩上，尾巴偶尔扫过画里的玉佩，磷光在玉面的位置泛出淡淡的绿。
傍晚整理父亲的工具箱时，赵文海在底层发现了个铜制的小铲，铲头刻着朵枇杷花。这是父亲上山挖药时用的，铲柄的磨损处还留着他的指温。他突然想起插画里的还魂草田，或许该去枇杷峰看看，不是为了寻找什么，是想看看父母当年守护的地方，到底是什么样子。
牛爱花的回信就放在案头，她在信里说：“茅山的还魂草长势不好，老道长说是‘缺了湘江镇的土气’。”赵文海摸着信纸边缘的牙印，突然想把插画里的秘密告诉她。
小黑蛇突然对着插画“嘶嘶”叫，蛇信子指向女孩的戏服下摆。那里有个极淡的墨点，之前被虫洞挡住了，此刻在灯光下显出是个小小的“漓”字，是母亲的名字。赵文海的指尖刚触到那个字，画里的绿影突然清晰了一瞬，露出母亲腐尸的轮廓，正对着他轻轻点头。
“我知道了。”他对着插画轻声说，“我会守住草田，像你们当年那样。”窗外的枇杷树被晚风吹得摇晃，叶片的影子投在画里，像给女孩的戏服添了层流动的水袖，温柔得像母亲的拥抱。
夜深时，赵文海关上书房的灯，只剩月光透过窗棂，照在插画上。女孩的梨涡在月光里泛着银白，像母亲生前笑起来的样子。他突然明白，父亲把秘密藏在插画里，不是为了隐瞒，是为了等待——等他足够坚强，等他能读懂这份藏在时光里的守护。
小黑蛇还趴在画框上，尾巴圈着铜钩，像个忠诚的守卫。赵文海摸了摸蛇头，突然觉得那些关于夺灵人的阴霾，那些对未来的担忧，都在这幅画里变得温柔起来。
第61章 ：未干的字迹
暮色漫进书房时，赵文海正用桑皮纸修补《名伶》的书脊。浆糊
是按母亲的方子调的，加了点枇杷蜜，在灯光下泛着淡淡的黄。书脊的裂缝里还卡着根细小的红绸，是从母亲戏服上脱落的，他用镊子小心翼翼地夹出来，红绸立刻在掌心蜷成个小小的结，像在诉说什么。